《中国画史万言三字经》贾世韬
●简介
  【编者按】《中国画史万言三字经》是贾世韬先生二十世纪八十年代的作品,该篇洋洋洒洒万余言,充分展现了中华美术的历史渊源和众多的艺术流派,通过文学艺术的手法进行了细致的白描,用三字经这种喜人乐见的形式表现出来,为广大读者和书画艺术者提供了很丰富的艺术史料。
  《中国画史万言三字经》分三部:第一部·画源;第二部·风骨;第三部·新潮。在阅读的过程中,可以参看后面的相关注释。
  本文经作者本人同意,在[唐宋八大家]网站首发,其中由于过去的字库有少许缺字,难免有疏漏之处,在日后校对过程中将进行逐步改正,望广大读者周知。任何刊物刊登此文均应属作者名贾世韬,如刊登后不属作者名或擅自修改均属侵权行为!
  另:为充实《中国画史万言三字经》的内容,希望有一定造诣的知名画家能与贾世韬先生合作,提供充实本文的一些条件,以使该文能涵盖当今绘画界。

●总序
  中国画史万言三字经{1}
  文明始,美神生{2}。我华夏,万古风。
  多俊笔,若修林;多画圣,似星辰。
  中国画,最卓绝,昭东方,惊世界。
  山倚脉,水缘流,读画史,爱神州。

  注释:
  1 本书仅叙述中国美术中的绘画及雕塑之简史,其主要内容:
  甲——画派,画家;乙——著名作品;丙——中国画艺术特点及一般理论。
  2 美神:古罗马称维纳斯;古希腊称阿芙洛狄特。这里借喻中华美术的宗祖——仓颉——发明象形文字。此亦为后世“书画同源说”之依据之一。

●第一部 画源

◎第一章 彩陶
 
  中国画,源何处思美神,溯远古。
  我祖宗,爱劳动,历艰辛,创文明。
  旧石器,山顶洞,四万载,石骨风;
  光色纹,原始工;虽简陋,亦见精{3}。
  新石器,仰韶村{4},六千岁,黄河滨;
  半坡村,彩陶盆,人面形,花鱼纹。
  庙底沟,彩陶器,画鸟纹,飞动势;
  其风格,角形多,既简朴,且活泼。
  马家窑,见精陶{5}:彩陶壶,造型巧;
  线条柔,色调好;构图美,笔法妙。
  观彩陶,美感多,有绘画,及雕刻。
  其形式:一连续,二反复,三平衡,
  四对称,五统一。看彩陶,叹观止!
  彩陶纹,汉字源,溯远古,信其然。
  古人云:我书画,一泉出,同源发。
  我祖先,传瑰宝,彩陶画,永不凋。

  注释
  3 山顶洞石骨:约生活在三四万年前的北京山顶洞人,已能制造对称形式的石器及骨器;有的初步磨光,还制成了大批装饰品。这是远古人类生发美的观念之肇端。
  4 仰韶:仰韶文化,其早期距今6000年以上,最初发掘于河南渑池仰韶村,其遗址已见千余处,多分布在黄河中上游广大地区。包括西安半坡遗址、河南陕县庙底沟遗址。
  5 马家窑文化:其遗址在甘肃临洮马家窑村。包括同地域的半山遗址及马厂遗址。
 
◎第二章 青铜
  青铜器,更辉煌,夏商周,谱新章{6}。
  众奴隶,为巧匠,铸司母,造四羊。
  金文铭,书法精。传国宝,禹九鼎。
  其雕塑,夺天工。莲鹤壶,最生动。
  龙虎樽,披神气{7}。圆雕伟,浮雕奇,
  凤龙舞,牛象驰,富幻想,藏神秘。
  纹饰美,形象威,镇天下,猛气归。
  看青铜,赞文明,苦奴隶,创奇功。

  注释
  6 史学家将奴隶制时代称为“青铜时代”。中国的青铜时代,约始于公元前2000年左右,历夏、商、周三代。青铜艺术主要是商、西周、春秋战国的遗物。
  7 司母戊方鼎,发掘于安阳(商都),造型雄伟。四羊尊,为商代的盛酒器,造型神奇,纹饰刚劲华美。禹九鼎,象征等级和权力,传为大禹铸造。传夏商周三代而失。龙虎尊,出土于安徽的商器;莲鹤壶,春秋时作品。二器风格生动活泼,充满时代精神。青铜器美于造型。

◎第三章 陶俑
  五霸灭,六国亡,秦靖一,定四疆。
  统法律,统文字,统度衡,统货币;
  驰道修,长城筑,征百越,击匈奴。
  惜百家,失争鸣;观艺术,亦可惊。
  有建筑,阿房宫,气磅礴,势恢弘。
  始皇陵,兵马俑,千军列,阵浑雄{8}。
  雕塑群,俱逼真,俑士情,艺匠心。
  多压抑,多苦闷;骊山高,愁云深。
  哀乎哉,众匠才!活陪葬,伟美在。

  注释
  8 秦(公元前221——前206年),阿房宫建于骊山麓,已毁于战火。兵马俑,1974年在陕西临潼秦始皇陵东侧发掘,迄今为止已发掘武士俑7000余件,驾车的陶马500余匹,战车100余乘。
 
 
◎第四章 石雕
  楚汉争,刘邦赢,江山隆,国鼎兴{9}。
  神庙宇,饰垣壁,彰功德,戒贤愚。
  作壁画,规模大。马王堆,帛画佳{10}:
  天界苍,九日煌,女娲出,看扶桑;
  人间好,华盖高,富贵人,生华豪;
  大地载,巨龟伫,巨人立,双鱼伏。
  《龙凤图》,《御龙图》{11},皆神异,升天图。
  汉武帝,葬茂陵,永卫者,霍去病{12}。
  看霍墓,祁连横;石磊磊,木葱葱。
  其群雕,最伟傲,吞山河,境界高;
  人之力,不可征,自然神,寄石中。
  石骏马,《踏匈奴》,既庄重,又威肃。
  有《跃马》,及《卧马》,此二马,皆机警。
  有《卧牛》,及《伏虎》,牛与虎,皆健雄。
  《兽食羊》,见惨象,强凌弱,弱畏强。
  《人与熊》,何象征{13}吾推测,汉匈情。
  石雕美,壁画妙;砖石像,光彩耀。
  《鸿门宴》,写意精{14},栩栩然,开古风。
  《弋射图》,《收获图》{15},情调悦,诗意浓。
  汉家马,多雄壮,亦宏大,亦奔放。
  观汉马,知汉盛;边陲地,万马腾!
  呼汉马,马嘶鸣,健与美,皆永恒。

  注释
  9 汉(公元前206年——公元220年);刘邦建西汉,刘秀建东汉。
  10 马王堆:长沙汉墓有T形帛画。
  11 二图出土于长沙楚墓。
  12 陕西“茂陵”为汉武帝墓。东侧有霍去病墓,其墓形为祁连山状。
  13 《人与熊》,也为《野人搏熊》,人庞大,怪象;熊较小。二者抱在一起,似搏又似玩耍。史家未解其含义。
  14 《鸿门宴》,洛阳西汉墓壁画。
  15 《弋射收获画像砖》,出土于成都,《收获图》为其一部分。弋射在上部砖面,收获在下部砖面。构图很美,生动活泼,充满诗意。
 
 
◎第五章 龙门
  二二〇,五八一{16}。东汉分,三国立。
  鼎足失,晋统一。西晋亡,东晋继。
  北争雄,十六国,三魏连,齐周络。
  南四朝,都建康。战乱多,艺术扬。
  石窟凿,群星耀。佛万千,皆伟傲。
  麦积山,与敦煌,与龙门,与云岗{17}。
  顾恺之,画绝技,前无古,为后师{18}。
  古平城,北魏京,佛中心,拓艺宗。
  武周山,称云岗,山南崖,凿窟像。
  唐五代,继创建。今存窟,五十三。
  延二里,佛五万;更造龛,上百千。
  初创者,文成师,名昙曜,五窟誉{19}。
  效天竺,草庐式{20},最宏伟,五丈余。
  马蹄形,穹窿顶。昙星殒,昙窟恒。
  释迦像,贯长虹。坐端正,沉思生。
  既静穆,且奇伟;既威严,且慈悲。
  五窟外,别生采,层次叠,多体裁。
  雕堂皇,刻琳琅,千佛美,面清朗。
  佛掌故,伎乐鼓,花簇美,飞天舞。
  孝文帝,迁洛阳,龙门里,造“云岗”{21}。
  伊阙峨,山水秀,寺成林,窟辟就。
  古都美,龙门巍,香山前,乐天睡{22}。
  古阳洞,宾阳洞,雕精湛,民族风。
  观壁画,南朝多,烟雨中,寺销磨{23}。
  赞东晋,三绝伦{24};顾虎头,无锡人。
  画肖像,最杰出,“传神论”,首建树。
  四体易,阿堵难;手弦易,目鸿难{25}。
  迁想时,得妙理,有生机,谁可及
  《女史箴》,《洛神赋》,此二图,传千古。
  冯嫒勇,洛神美,空浮云,地流水{26}。
  四千载,一奇才,笔意中,尽感慨!

  注释
  16 三国、两晋、南北朝(公元220——581年),共361年。581年隋建立,589年陈亡,隋统一。
  17 麦积山石窟,在四川。敦煌,在甘肃,其石窟称千佛洞或莫高窟。龙门石窟在河南洛阳南郊龙门口。云岗石窟在山西大同市西郊的武周山,古称大同为平城,曾是鲜卑政权北魏之都城。
  18 顾恺之(约公元346年——407年),字长康,小字虎头,无锡人,能诗文,以画最著名,做过东晋的一些闲散无权的官吏,与士大夫交游甚广。传世绝作有《洛神赋图卷》、《女史箴图卷》等。他是一位杰出的肖像画家。
  19 文成帝,北魏皇帝,待僧人昙曜以师礼。昙曜五窟即其亲凿的五个佛窟(今编号16—20号窟)。
  20 天竺,称古时印度。
  21 公元494年北魏孝文帝迁都洛阳,继云岗石窟始凿龙门石窟。“龙门”之称始于东汉。
  22 白居易居洛阳18年,常往来于香山僧寺,死后葬于香山。龙门东为香山,西为龙门山,中间是伊水。二山对屹如阙门,故谓之“伊阙”。
  23 唐杜牧诗:“南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。”
  24 顾恺之三绝:画绝,才绝,痴绝。
  25 传神论,汉末已有初步见解,提出“征神于目”,顾恺之首次正式提出传神论。诗人稽康有“手挥五弦,目送归鸿”句,恺之以此作画,认为:“‘手挥五弦’易,目送归鸿’难。”四体,指人体之四肢;阿堵,指人的眼目。
  26 洛神:洛水之神,曹植有《洛神赋》,后恺之作画。《女史箴》图,画有冯媛故事,为恺之代表作。
 
◎第六章 画圣
  长城长,中原广;岱宗雄,黄河黄。
  三百年,大动荡,隋一统,唐兴旺{27}。
  九流汇,艺坛盛,雕画新,群星明。
  九峰,矗昭陵,六骏骋,御长风{28}:
  特勒骠,飒露紫,拳毛沬,什伐赤,
  青骓马,乌白蹄,六浮雕,皆真实。
  乐山崖,凌云寺,弥勒佛,七十米,
  镇江涛,与山齐,创始人,海通师{29}。
  说龙门,奉先寺,卢舍那,最崛奇{30}。
  伊水流,群雕屹。匠心运,无前史。
  咸阳城,东北行,四十里,至顺陵;
  三对狮,皆英雄,巨兽在,泣神灵。
  居高处,我独尊,显威武,形神浑。
  韩愈文,杜甫诗,真卿字,顺陵狮{31}。
  我大唐,何辉煌!观壁画,满垣墙。
  京都中,寺庙内,昭光彩,唯神美。
  大画师,阎立本,吴道子,李思训。
  杨惠之,皇甫轸,皆闻名,国之俊。
  慈恩寺,画千尺,连数日,观不已;
  尹琳狮,果奴僧;道子神,庭光经;
  立本人,韦銮松;有郑虔,有毕宏;
  有王维,白画名;尉迟公,画钵僧;
  张孝师,地狱动;周仕女,韩马龙{32}。
  《出行图》,《宾客图》,《打球图》,《太子图》{33}。
  《宫女图》,说公主{34},情逼真,呼欲出。
  初唐画,属阎家,阎兄弟,立本佳{35}。
  观丹青,学士图;廿四臣,真人物。
  《步辇图》,最杰出,唐蕃情,妙意殊{36},
  山水画,拓新途,隋展氏,《游春图》{37}。
  子虔后,谁可敌洎盛唐,大小李{38}。
  青绿画,藏仙气。李思训,《宫苑图》,
  楼阁叠,山水复。《江帆图》,松桃竹,
  游客闲,江天处{39}。其山水,多仙境,
  云霞飞,苍梧耸。工笔力,浓重彩,
  何璀璨,昭百代。李思训,真奇才!
  吴道子,带当风,绝千古,称画圣。
  绘壁画,惊云龙;神佛人,皆冠名。
  李白诗,张旭书,裴旻剑,道子图{40}。
  吴道子,变时风,一日毕,见嘉陵。
  论风格,乃豪放,水墨工,线描畅。
  艺术家,王右丞,诗乐妙,书画名{41}。
  画风景,意超尘,笔生怪,情调新。
  诗中画,画中诗,贵内蕴,无穷意。
  《雪溪图》,雪景奇,人物景,融一体。
  骐骥驰,骅骝骋,画马难,谁著名
  师曹霸,徒韩干{42},安史后,伫画坛。
  望秦川,马如云,万千匹,皆骄骏。
  韩笔下,尽良马,《照夜白》,惊天涯;
  《牧马图》,有气度,盛唐风,犹可睹。
  仕女画,谁之佳张萱后,周佳{43}。
  《纨扇图》,宫中事,妃与姬,见真实{44}:
  闲愁时,心沉思,君恩断,孤凄凄。
  论唐画,多名家,天上星,山上花。
  尉迟公,凹凸法;有郑虔,三绝霸{45}。
  重鸟花,边鸾画;泼墨工,属王洽。
  描牛田,双闻名:一韩滉,二戴嵩。
  松与石,二绝技:毕宏高,韦偃奇。
  赞群才,属唐代,国昌盛,百花开。
  陶瓷精,唐三彩;织锦美,凤徘徊{46}。

  注释
  27 岱宗:泰山,在山东泰安,为五岳之东岳。隋唐(公元581——907年)。
  28 九峰,在陕西礼泉县境内,海拔为1188米,唐太宗的陵墓——昭陵建于其峰岭间。从贞观十年至二十三年营建,曾有辉煌的地面建筑和14国君王雕像。祭坛两庑置六匹石雕战马,即昭陵六骏,皆为李世民当年之坐骑,屡建功勋。
  29 乐山大佛,在四川乐山凌云寺,为摩崖弥勒大佛,有“山是一尊佛,佛是一座山”之说。海通和尚于唐开元元年开凿,正值盛唐。
  30 奉先寺:原为龙门石窟的木构建筑群,后被伊水冲毁,而属于寺庙一部分的造像大卢舍那像龛的石雕依然矗立于崖壁。
  31 顺陵石狮,在武则天的母亲杨氏陵墓——顺陵,为公元670——690年间雕刻。陵西门坐狮高约三米。韩愈文章,杜甫诗,颜真卿字(书法),顺陵狮,其风格一致有“碧海掣鲸神力茫茫之美”。
  32 以上诸人皆为唐代著名艺术家,其中最著名的有:阎立本、李思训、吴道子、王维、周、韩干,详见下文注释。据说:杨惠之因画艺比不上吴道子而改作雕塑,遂成一代大师;皇甫轸之画艺不在吴道子之下,道子竟“募人杀之”。慈恩寺:今西安大雁塔寺。
  33 此三图皆在乾陵陪葬李贤(章怀太子)墓中,为壁画。李贤为高宗与武则天生第三子。
  34 此图在长安李仙蕙墓中,为壁画,仙蕙为武则天孙女,中宗李显第七女,不满武则天专权被杖杀。《出行图》即《狩猎出行图》,《打球图》即《打马球图》,《宫女图》即《十六宫女图》。
  35 阎立本,初唐画杰,官至右相,时人曰:“左相(姜恪)宣威沙漠,右相驰誉丹青。”其兄阎立德也是名画家,工部尚书,兼工程设计家,有《职贡图》,画异方人物诡怪貌。
  36 《学士图》,即《秦府十八学士图》,歌颂太宗诸功臣;《步辇图》,现存为临本(宋时),太宗见吐蕃使者禄东赞。此二图皆为立本名作。
  37 展子虔,为隋代山水画家,其山水卷轴《游春图》是现存最早山水画。
  38 大小李:李思训(公元651——716年),唐宗室,左武卫大将军,其子李昭道,学父画法。青绿山水技法至二李臻于完备。
  39 《江帆图》即李思训《江帆楼阁图》。
  40 吴道子(约公元700——760年),家翟阳,人称画圣。有“吴带当风”之说,形容其绘画风格。李、张、裴、吴为唐四绝。
  41 王右丞,即王维,官至尚书右丞,自号摩诘,以居士自居,山西永济人,好佛,诗、书、画、琴皆著名。始以水墨作山水画。
  42 曹霸,曹操后裔,遭遇坎坷,为盛唐画马大师,其弟子韩干为蓝田人,少贫,得王维资助,绘画艺术自成一家,尤以画马著名。
  43 周,长安人,曾师张萱绘画,官至宣州长史等,其仕女画“古今冠绝”。
  44 《纨扇图》即《纨扇仕女图》,亦名《挥扇仕女图》。周代表作之一。
  45 尉迟公,即尉迟乙僧,为初唐的西域画家。以下诸家皆为唐代名画家。
  46 唐三彩:基本以白、绿、蓝三色为陶制物的釉色。盛行于初唐以后,辽代仍流行,以后渐衰。彩釉的呈色剂是各种不同的金属氧化物,如浅黄为铁或锑,赭黄为铁,绿为铜,蓝为铜或钴,紫为锰。所以唐三彩也不同。唐三彩和唐织锦都有精美的构图,是民间艺术的瑰宝。织锦常有团凤图案。
 
◎第七章 敦煌
  敦煌学,真丰富;举世叹,莫高窟。
  甘肃西,大戈壁,丝绸路,贯于此。
  三危山,鸣沙山,二山峙,溪潺潺。
  溪流长,绿洲狭,千佛洞,居鸣沙。
  山崖上,沙茫茫,风瀚瀚,甚荒凉;
  山崖下,树葱葱,商旅队,可扎营。
  前秦时,乐脰僧,游三危,以为圣{47}。
  夕阳照,砂砾明,金光耀,呈奇景。
  遂凿石,建窟室,佛安家,朝者聚。
  延大元,一千年,画廊长,宝库灿{48}。
  存洞窟,四九二,存塑像,两千二;
  壁画多,谁可数平方米,四万五。
  唐第一,隋第二,北魏三,五代衰。
  西千佛,榆林窟,莫高窟,敦煌属。
  明代后,敦煌愁,卧沙漠,无人救。
  清光绪,廿六年,王道士,有发现{49}:
  洞中物,不可数,多绣画,多经书。
  过七载,英人来,王道士,欲发财,
  卖国宝,银皑皑{50}。法日美,盗接踵,
  藏经洞,劫几空{51}。国蒙耻,民何辱!
  驱盗团,保石窟,我瑰宝,余可数。
  咏敦煌,唱莫高,讴壁画,赞塑雕。
  十六国,至北周,早期窟,较简陋。
  众僧侣,坐禅功;因缘事,佛本生。
  释迦佛,菩提下,出母腋,步莲花;
  乐袅袅,九龙雨,浴释迦,净行始。
  后成佛,救众生,轮回说,迷人梦。
  诸本生,皆生动,忍苦难,来世幸。
  《五百盗》,最逼真,佛何知,苦海深{52}!
  早期画,艺颇佳,动态情,夸张大。
  形象拙,装饰重,前后景,左右并。
  敦煌艺,唐最奇,经变画,皆富丽。
  西净土,境圣洁,庄丽中,无冷界。
  阿弥陀,坐中地,左观音,右势至。
  众天将,众神王,众罗汉,拥佛帐。
  宝莲池,歌舞伎,飞天轻,天乐徐。
  东净土,维摩诘,论佛法,乃热烈。
  《法华经》,普门品,观世音,多化身{53}:
  救大难,祸灾免,呼菩萨,观音现。
  唐壁画,已成熟,技巧妙,臻高度:
  线描美,造型奇,人景物,融于一;
  规模大,气魄宏,气蓬勃,唐世风。
  佛形象,世俗化,人间情,犹可察。
  民族型,中国式,血与肉,神型一。
  中后唐,渐下趋;入宋后,神魂虚{54}。
  莫高窟,高千古;瑰宝奇,盖世无。
  喜今朝,艺修复,归人民,美神舞。

  注释:
  47 前秦(公元4世纪)与东晋并立的北方政权。公元366年(前秦建元二年)乐脰和尚至三危山下。
  48 前秦(公元4世纪)到元代(公元14世纪),约1000年。
  49 光绪廿六年,即公元1900年。王道士在16号窟甬道中发现一藏经洞。
  50 1907年,英人斯坦因窜到莫高窟,以后连来四次。仅第一次他就曾以40块马蹄银从王手中骗走24大箱文书、经卷,5大箱绘画织绣。后以500两银子盗购5箱写卷。总计织绣150余方,绘画作品500余幅,书卷6500余卷。
  51 1908年7月,法人伯希和;1911年10月,日人吉川小一郎等;1923年,美人华尔纳;都先后盗走大批国宝。1924年伯希和曾出版六大集《敦煌千佛洞壁画集》。
  52 《五百盗》即《五百强盗成佛》,为285号窟壁画。
  53 《法华经》即壁画《法华经变》,其中普门品讲观世音的三十三化身,救十二大难的故事。
  54 中唐以后,敦煌壁画艺术渐趋下势,有少数辉煌灿烂作品,如晚唐《张议潮出行图》,五代的《曹议金诸像》、《劳度叉斗圣》等。入宋后,窟大画大,内在精神空虚,价值降低。
 
●第二部 风骨
 
◎第一章 序
  中国画,达全盛,五代宋,元明清{1}。
  一山水,二人物,三花鸟,四史故。
  东方美,民族美;重诗意,重情味。
  笔法纯,意工精,色调谐,情景融。
  形神论,骨法论{2},气韵说,写意论;
  北方派,江南派,元四家,浙吴派,
  清四僧,新安派,八金陵,扬州派。
  杨柳青,及武强;桃花坞,及潍坊{3}。
  风俗史,建筑史,舞蹈史,音乐史,
  服装史,陶瓷史,史融史,美术史。

  注释
  1 五代(公元907——960年),宋(公元960——1279年),元(公元1271——1368年),明(公元1368——1644年),清(公元1636——1911年)。
  2 以下各绘画理论及画派见后文详述。
  3 此四处均为民间艺术之乡。
 
◎第二章 五代宋画
  第一节 概述
  言五代,叙两宋,山与水,花与鸟,人与物,好绝妙。
  青绿工,水墨工,兴于唐,风于宋。
  中国画,风骨成,理论精,血脉通。
  第二节 五代山水
  至五代,“山水”开,北方派,江南派。
  国画院,蜀唐建,皇家倡,才子显{4}。
  荆浩然,隐太行。《匡庐图》,水墨彰{5}:
  树与石,山与水,气雄浑,势壮美。
  圆中方,皴渗渲,北方景,写备完。
  有关仝,青于蓝,学毕宏,效浩然{6};
  野林渡,秋山寒,关家风,乃雄健;
  《行旅图》,《待渡图》{7},追意境,趋简朴。
  南唐人,画江南,一董源,二巨然{8}。
  董北苑,《潇湘图》,《夏山图》,有风骨;
  “雨点皴”,笔出神,山水秀,树森森;
  “大披麻”,笔独运,风景美,生机新。
  巨然僧,师董源;笔秀润,山林深;
  入宋后,特点变,“大披麻”,画石山;
  《山居图》,《松风图》{9},此二图,传千古。
  第三节 两宋山水
  两宋画,“山水”美,多风格,多名辈。
  言北宋,李范郭,此三家,画魁夺{10}。
  说南宋,李刘马,及夏圭,四名家{11}。
  李成画,工树石,萧索意,树枯枝;
  《读碑图》,风格高{12},枝硬短,似蟹爪;
  雪山林,冠古今,审美感,皆寒深。
  范宽画,雪景神,北国岭,皆嶙峋;
  《寒林图》,《萧寺图》{13},景壮观,雪涛伏;
  活笔法,强质感,观山石,思范宽。
  神宗时,数郭熙,《早春图》,初春意;
  草萌芽,树放青,雾缥缈,山峥嵘;
  《幽谷图》,《春雪图》{14},具特色,尽美图;
  论画理,读《高致》{15},山与水,看四时:
  春光怡,夏绿垂,秋明净,冬惨睡;
  创意境,寓感情,学国画,座右铭。
  北宋末,画院盛,人济济,翰林中。
  宋徽宗,取科举,录名家,画风溢{16}。
  画山水,至南宋,四大家,攀高峰。
  李唐画,墨浓重,壑幽深,山;
  古松劲,溪淙淙;质感强,势宏隆;
  皴法新,“大斧劈”,为首创,高造诣。
  《万壑图》,《江寺图》,《渔隐图》,《采薇图》{17};
  此四图,各有神,各具美,各谐韵。
  刘松年,画秀清,四时景,各含情。
  马远画,有《水图》,湖浩淼,江海怒;
  光影感,唯罕睹;“马一角”,构图独。
  《探梅图》,《踏歌图》,皆名作,新耳目。
  夏圭画,堪称佳,水墨融,笔生花;
  论意境,追自然;论笔法,趋简炼;
  《溪山图》,《岑霭图》{18},“夏半边”,画朴素。
  山水画,有四变:大小李,第一变;
  荆关董,第二变;李与范,第三变;
  至李唐,刘松年,马与夏,第四变。
  两宋时,多名家,画山水,无上下:
  燕文贵,《江楼图》{19};许道宁,《渔父图》;
  王希孟,《江山图》{20};米芾画,益突出;
  米元晖,《奇观图》{21};江参画,《江山图》{22};
  马和之,《赤壁图》{23};佚名画,《秋色图》{24}。
  第四节 五代花鸟
  观罢山,赏罢水,看花鸟,分外美。
  五代时,两派起:黄“富贵”,徐“野逸”。
  西蜀人,黄父子,父黄筌,子二居{25}。
  入北宋,画愈精:“勾勒法”,艳丽工。
  兔鸽龟,桃鹤鹰,细墨线,色彩浓。
  黄筌画,《珍禽图》{26};子居脤,《鹧雀图》{27}。
  南唐人,有徐熙,落墨重,傅色清;
  花竹汀,鸟鱼蔬,田园趣,取材独。
  徐崇嗣,熙之孙,“没骨法”,首创新;
  绘物象,直染晕,见花鸟,有风韵。
  第五节 两宋花鸟
  神宗时,破黄体,法自然,赵昌师。
  易元吉,擅獐猿,画《猴猫》,画《聚猿》。
  崔白画,《禽兔图》,绶鸟飞,惊野兔。
  宋徽宗,乃赵佶,书法妙,“瘦金体”;
  画花鸟,出画题,马蹄香,藏古寺{28};
  《鸦雁图》,《四禽图》{29},笔韵生,神态出。
  南宋画,《果禽图》{30};李迪画,《枫雉图》{31};
  马远画,《梅溪图》{32};李嵩画,《花篮图》;
  法牧溪,《蔬果图》{33};佚名家,画无数。
  文人画,新观念,重自然,重情感。
  黄庭坚,苏东坡,及米芾,文与可{34},
  倡新风,先驱者;形与神,美与乐;
  法自然,重技巧,主情感,融画道。
  文与可,画墨竹,下笔前,胸酿熟。
  宋末人,郑思肖{35},画墨兰,性孤傲;
  兰根露,花失土,金瓯破,民何处
  第六节 五代人物
  说五代,言丹青,人物画,多著名。
  前蜀僧,号“禅月”,贯休画,《罗汉》绝;
  施夸张,画钟馗,貌奇特,惊小鬼。
  后蜀人,数石恪,《调心图》,别一格{36};
  笔刚劲,力挺拔,亦夸张,减笔画。
  南唐人,顾闳中,工笔画,著彩重;
  对比明,相辅成;色彩谐,线描精;
  《夜宴图》,绝千古,写神态,呼欲出{37}。
  周文矩,师周,“战笔”法,绘衣裳;
  《宫中图》,《会棋图》{38},其人物,笔纯熟。
  王齐翰,《勘书图》{39},仕挑耳,正校书。
  第七节 两宋人物
  人物画,艺辉煌。到两宋,超盛唐。
  内容宽,题材广;多形式,多风格;
  手法妙,笔法活。画院中,荟精英,
  大画家,数百名。王居正,李公麟,
  张择端,苏汉臣;杨无咎,陈居中,
  及肖照,及李嵩;及马远,及李唐,
  及梁楷,及法常。中国画,谱奇章。
  言北宋,王居正{40},绘农家,写市井;
  《纺车图》,画风俗,重真实,技娴熟:
  哺乳妇,正纺纱;近媪童,嬉绳蛙。
  刘松年,写现实,《蚕织图》,题诗句:
  幼蚕生,忙煞人,多采桑,喂蚕勤;
  摘茧子,再缫丝,纺经纬,又苦织。
  松年后,有李嵩,《服田图》,似刘公。
  杨威画,《耕获图》,对比中,见贫富:
  贫者种,贫者耕,贫者收,两手空;
  富者田,富者闲,埂上眺,擎盖伞。
  张择端,最杰出,画汴梁,表风俗;
  《上河图》,五米余{41}:清明节,上都市;
  汴水流,虹桥跨,船急行,浪翻花;
  傍岸人,桥上客,视行船,皆惊愕;
  街市中,人攒动,车如水,马如龙;
  几十里,人熙熙,出茶馆,入酒肆;
  论行业,百余种,商贩叫,僧诵经。
  其构图,技巧高;其绘法,精且妙。
  情态真,唯似肖。“散透法”,如录像,
  张择端,艺辉煌。苏汉臣,及李嵩,
  《货郎图》,双冠名。史故画,有名家,
  非二李,谁称佳李公麟,才出群,
  画全能,功底深:山水物,鞍马人。
  《会盟图》,何典史{42}唐太宗,会突利。
  《免胄图》,何故事回纥犯,拜子仪。
  李唐笔,亦攻史,与公麟,并驰驱;
  《复国图》,一长卷{43},刻划细,想象宽;
  晋重耳,历艰辛,谋四方,复玺印。
  《采薇图》,颇生动,不屈者,伯叔颂。
  《折槛图》,佚作者,思想性,亦深刻:
  赞朱云,折栏杆,谏成帝,气节见。
  陈居中,《归汉图》{44},情与神,皆丰富。
  马和之,《卧雪图》{45}。及李唐,《灸艾图》:
  画郎中,医疮背,生疮者,痛啼悲;
  扶者情,心焦虑;小儿童,唯恐惧,
  避而奇,又偷视;其郎中,神专一。
  画宗教,谁显著武宗元,《仙仗图》。
  民族画,亦多佳,有射猎,及骑马。
  《还猎图》,《猎归图》{46},《卓歇图》,《射猎图》。
  宋画家,影响大,展卷轴,超壁画。
  画人物,多特色:重细节,精笔墨,
  重个性,重烘托。观宋画,吟赞歌!

  注释
  4 五代的西蜀和南唐都建过图画院。
  5 荆浩,字浩然,河南沁水(今山西沁水)人。隐居太行山洪谷,号洪谷子。著名山水画家。
  6 关仝,创“关家山水”画。与荆浩代表北方山水画风。毕宏,画家。
  7 《行旅图》即《关山行旅图》;《待渡图》即《山溪待渡图》。
  8 董源(——约962),任过南唐北苑副使,人称董北苑。江西人。巨然,和尚,与董齐名,曾师董源画法,南唐人,后随后主李煜归宋迁往汴梁。生于南京。董、巨山水被称为“江南山水画派”。
  9 《松风图》,即《万壑松风图》。
  10 李成(919——967年),北宋画家。范宽,北宋名画家。郭熙,北宋神宗年间名画家,绘画理论家。
  11 李唐(约105——),北宋画院中名家,近80岁时到临安。刘松年、马远、夏圭,皆南宋山水画大家。
  12 《读碑图》,即《读碑窠石图》,此图由李成画树石,王晓画人物。
  13 《寒林图》,即《雪景寒林图》;《萧寺图》即《雪山萧寺图》。
  14 《春雪图》,即《关山春雪图》。
  15 《高致》即《林泉高致》,是绘画理论著作,由郭熙之子郭思编纂,为郭熙绘画理论的重要著作。
  16 宋徽宗时,北宋皇家设立的全国性绘画机构——翰林图画院已达到鼎盛时期,科举录用的画家成百上千。
  17 《万壑图》即《万壑松风图》。《江寺图》即《长夏江寺图》。《渔隐图》即《清溪渔隐图》。(李唐的《万壑松风图》不同于巨然僧的《万壑松风图》。)
  18 《溪山图》即《溪山清远图》;《岑霭图》即《遥岑烟霭图》。
  19 《江楼图》即《江山楼观图》。
  20 《江山图》即《千里江山图》,为王希孟18岁创作。
  21 《奇观图》即《潇湘奇观图》。米元晖,米芾之子。
  22 《江山图》即《千里江山图》,江参作品,与王希孟《江山图》同名。
  23 《赤壁图》,即《赤壁后游图》。
  24 《秋色图》即《江山秋色图》。
  25 黄筌及其二子居宝、居脤,皆五代名家。
  26 《珍禽图》即《写生珍禽图》。
  27 《鹧雀图》即《山鹧棘雀图》。
  28 “踏花归去马蹄香”,“乱山藏古寺”,“野水无人渡,孤舟尽日横”,“嫩绿枝头红一点,动人春色不须多”,“竹锁桥边卖酒家”等,皆北宋画院试题。
  29 《鸦雁图》即《柳鸦芦雁图》。
  30 《果禽图》即《果熟来禽图》,南宋林椿作。
  31 《枫雉图》即《枫鹰雉鸡图》。
  32 《梅溪图》即《梅石溪凫图》。
  33 《蔬果图》即《写生蔬果图》。法牧溪,即法常。
  34 苏轼有《枯木竹石图》;米芾精书法,有《青山瑞松图》,生于1051年,逝于1107年;文与可(1018——1079),为苏轼的表兄,有《墨竹图》传世。
  35 郑思肖(约1241——1318),性孤傲,宋亡后隐苏州,更名所南。
  36 贯休(832——912),前蜀人,号“禅月大师”。《罗汉》即《十六罗汉图》;《调心图》即《二主调心图》。
  37 《夜宴图》即《韩熙载夜宴图》,名垂画史。
  38 《会棋图》即《重屏会棋图》。
  39 《勘书图》,又名《挑耳图》。周文矩、王齐翰与顾闳中是同时代人。
  40 王居正,为北宋画家王拙之子。
  41 《上河图》即《清明上河图》,为大型风俗画。
  42 《会盟图》即李公麟(1049——1106)的《便桥会盟图》。
  43 《复国图》即《晋文公复国图》,为李唐(约1050——)作。
  44 《归汉图》即《文姬归汉图》。
  45 《卧雪图》即《袁安卧雪图》。
  46 《猎归图》即《番骑猎归图》。《卓歇图》即《平沙卓歇图》。《射鹿图》即《平原射鹿图》。
 
 
◎第三章 元画
  继宋代,讴元代,忆画史,上百载。
  元画艺,承宋时,且转折,拓新局。
  赵孟訢{47},元四家:此五杰,贡献大。
  赵孟訢,书法精,字秀媚,融画中。
  点线型,贵表情。才艺全,画理通。
  一山水,二木石,三花竹,四人骑。
  《人马图》,《浴马图》,游丝描,韵丰富;
  其线条,一简洁,二流畅,三和谐。
  《饮马图》,秋郊明,意趣深,情致浓,
  马嘶鸣,驹奔踊,树错落,水波平。
  《石竹图》,《石林图》{48},木虬曲,石怪异,
  笔遒劲,调秀逸,竹树石,似篆字。
  画山水,亦杰出,《水村图》,《江嶂图》{49}。
  《秋色图》,笔精湛{50},秋山色,富情感:
  一山峭,一山蟠;两山间,小平川;
  草树舍,河潺。赵孟訢,论画理,
  书与画,源于一。书画融,效果奇,
  笔徐疾,锋顺逆。淡墨笔,静淡泊,
  细腻笔,情深刻。创意境,重个性,
  书画美,涵品格。忌纤细,讳浓艳,
  “存古意”,拓新篇。孟訢笔,昭画坛。
  继孟訢,元四家,描山水,水墨画。
  黄公望,吴倪王,感情富,个性强。
  黄公望,生宋末,隐江浙,夜狂歌。
  江浙山,吴越水,子久笔,皆秀美{51}。
  《山居图》,六米长{52},富春江,秋风光:
  江澄碧,渔舟泛,亭与树,绿平川。
  山藏神,水生韵,不落窠,融情深。
  《九峰雪》,何境界{53}雪皑皑,九峰叠,
  既清幽,且明洁。底色浓,淡墨烘,
  雪霁景,意盈盈。一峰画,法董巨,
  辟蹊径,不拘泥。王原祁,有评论:
  主平淡,主天真;偶傅彩,亦灿烂,
  或华丽,或明艳;如松雪,浑厚意,
  乃潇洒,乃高逸,笔墨间,匿天机。
  子久画,昭美史。公望后,有吴镇,
  梅道人,终生隐{54}。擅山水,师董巨;
  学怀素,草书奇。《渔父图》,烟波生,
  霜凋枫,酒中情。《松泉图》,松苍劲,
  甘泉涌,草茵茵。人道是:吴沉郁,
  黄萧散,别神趣。吴墨竹,笔简劲,
  有竹谱,题跋存。倪元镇,号云林{55},
  无锡人,桃源隐。说倪瓒,奉道佛,
  性孤僻,画脱尘。其题材,多湖山。
  其构图,近中远:远峦空,近树亭,
  中空白,湖水澄。《江山图》,《渔秋图》,
  《林壑图》,皆名著{56}。墨五彩,惜如金。
  稚中老,淡中沉。笔洗炼,淡而腴,
  山清幽,水秀丽。有王蒙,字叔明,
  师孟訢,学巨董。《隐居图》,笔繁密{57},
  图饱满,变层次:卞山景,气雄浑,
  山林茂,溪秀润。元四家,山水妙,
  皆师董,学巨赵;更创新,艺术高,
  画幅在,千秋昭。元风骨,永不老。

  注释
  47 赵孟訢(1224——1322)书法秀媚,有《秋郊饮马图》等名画。
  48 《石竹图》即《怪石晴竹图》。《石林图》即《秀石疏林图》。
  49 《江嶂图》即《重江叠嶂图》。
  50 《秋色图》即《鹊华秋色图》。
  51 黄公望(1269——1354),字子久,号一峰,又号大痴。
  52 《山居图》即《富春山居图》。
  53 《九峰图》即《九峰雪霁图》。
  54 吴镇(1280——1354),浙江嘉兴人,自号梅花道人。
  55 倪瓒(1306——1374或1301——1374),字元镇,号云林,江苏无锡人。
  56 《江山图》即《江岸望山图》。《渔秋图》即《渔庄秋霁图》。《林壑图》即《虞山林壑图》。
  57 王蒙(1308——1385)孟訢外孙。《隐居图》即《青卞隐居图》。卞山在浙江吴兴。倪瓒评其画曰:“叔明笔力能扛鼎,五百年来无此君。”王蒙于明洪武十八年屈死于狱中。
 
◎第四章 明画
  第一节 梗概
  忆明代,三百载,初浙派,后吴派。
  浙戴进,钱塘生,院体画,学南宋。
  效戴者,蒋三松,及吴伟,谢时臣,
  及张路,及蓝英{58}。朱元璋,掣宝剑,
  斩盛周,杀赵原{59}。戴进画,《独钓图》,
  因红袍,被驱逐{60}。至中明,光画风,
  花鸟俊,山水清。四家出,吴派兴:
  一沈周,二征明,三唐寅,四仇英。
  晚明时,画坛盛,徐与陈,二巨星。
  第二节 吴派四家
  沈周笔,惊画史,祖三代,博画诗{61}。
  学黄王,临功深,又学吴,兼众人{62}。
  首山水,次人物,花木石,皆精熟。
  笔力劲,且雄浑,且粗犷,且豪沉。
  《庐山图》,仿王蒙,得神韵,有石松{63}。
  《山水图》,艺精湛,二巨柏,皆参天。
  山壁前,人孑立,听风涛,观云宇。
  其结构,颇严谨,其笔墨,颇苍劲。
  《三桧图》,垂千载,三巨树,萧统栽;
  枝叶茂,躯干挺,刚而健,美永恒。
  有《枇杷》,又《荷花》,果橙黄,花清雅。
  称“细沈”,称“粗沈”,朋满座,友如云。
  文征明,及唐寅,及李著,及王纶,
  及孙艾,及陆文,及吴麒,徒盈门。
  沈石田,乃英才,书与诗,皆生采。
  四才子,照吴中:唐伯虎,文征明,
  徐祯卿,祝允明。文征明,文山裔,
  书画绝,诗文奇{64}。师沈周,赵王倪{65},
  多名画,有传史:《洛神图》,《老子像》,
  《钟馗图》,《文信像》;画风俗,《采桑图》,
  《四时渔》,《忙闲图》{66}。游丝描,《二湘像》{67},
  笔秀简,线流畅。山水画,画中佳。
  《江南春》,美如霞:桃花红,柳丝青,
  水乡媚,春色明。墨明淡,生丽波,
  笔简洁,显柔和。《木泉图》,乃豪放,
  松苍劲,泉粗犷{68}。《雨山水》,壮美景,
  乡村雨,灰蒙蒙{69}:小桥横,山涧鸣,
  竹舍静,杂树生,披蓑人,扶杖行;
  远山隐,树拂动。《草堂图》,托人生,
  春江畔,暖融融,茅庐前,伫美松,
  松树下,一钓翁{70}。野寥廓,天澄净。
  征明画,景寓情,诗书画,同炉熔。
  唐伯虎,风流才,历坎坷,游四海。
  挥翰墨,精诗书,隐苏州,桃花坞{71}。
  画山水,画人物,画花鸟,画茅屋。
  《骑驴归》,山崔嵬{72},乞游者,满面灰。
  披麻皴,笔豪放,伯虎风,雅情藏。
  《李端端》,白牡丹{73},扬州妓,心生寒。
  《蜀宫妓》,衣华丽,隐忧伤,心空虚。
  《茅屋图》,《毅庵图》,《事茗图》,《槎釦图》,
  《芙蓉图》,皆名图{74}。伯虎笔,真卓著!
  仇实父,号十洲,青绿画,学名流{75}。
  摹古画,重人物,几乱真,定基础。
  《草堂图》,《待渡图》{76},构图谨,皆华富,
  称典雅,绝脱俗。《剑阁图》,峨峨然,
  隆冬雪,大气寒。《春夜宴》,《蕉夏图》,
  《桐话图》,《秋猎图》{77},《洗砚图》,《归汉图》,
  诸名画,笔娴熟{78}。十洲画,高千古。
  吴门派,多弟子,追沈文,皆载誉{79}:
  有陆治,及陈淳,及文嘉,文伯仁;
  及钱谷,及文彭,陈继儒,莫文龙;
  及王铎,米万钟,顾正谊,沈士充;
  董其昌,李流芳,文人画,大发扬。
  至晚明,董其昌{80},松江派,振松江,
  一分三:苏松派,云间派,华亭派。
  第三节 晚明巨星
  晚明画,巨星列,徐与陈,登艺阙。
  言徐渭,字文长,生绍兴,才昭彰{81}。
  能诗文,善书法;绘画名,惊天下。
  大写意,泼墨法,画花鸟,堪称佳。
  一荷花,一石榴,一牡丹,一葡萄;
  有仙鹤,有花猫,有修竹,有芭蕉;
  或蜘蛛,或鹭鸶,或寒鸦,或蟹鱼。
  《墨葡萄》,墨淋漓,果晶莹,藤依依。
  诗书画,且一统;情与景,且交融。
  《墨牡丹》,墨为之,花叶润,枝干曲。
  不着彩,一反古,寓情深,愤世俗。
  《黄甲图》,图简洁,一只蟹,几荷叶。
  值初秋,蟹肥壮,活生生,质感强。
  《寒鸦图》,境深邃,竹掩舍,树巍巍{82}。
  江波寒,夕阳沉,群鸦啼,归纷纷。
  徐文长,笔奔放,汇众长,倪沈王{83}。
  论画理,自然宜,求生韵,忌形似。
  清以后,效者多,从朱耷,至昌硕,
  称“走狗”,郑齐乐{84}。徐文长,功绩卓。
  过八旬,出老莲,陈洪绶,登画坛{85}。
  一人物,二山水,三花卉,皆精邃。
  学吴李,艺奠基,立高门,昭画史。
  《雅集图》,会袁米,笔拙练,神熠熠。
  《九歌图》,十一幅,白描法,画人物;
  富想象,富创造。《屈子图》,最绝妙,
  屈子恨,沉浪涛{86}。《沽酒图》,《索句图》,
  善夸张,色彩富{87}。绘版画,重情愫,
  构思美,个性出,有《水浒》,及《博古》{88}。
  《蜻蜓图》,《蚱蜢图》,《花蝶图》,皆脱俗{89}。
  陈老莲,云游僧,画如人,独一风。

  注释
  58 南宋画院刘、李、马、夏的画风在明初宫廷画家中有决定性影响,以致形成具有明代特色的院体画风。
  59 朱元璋实行专制统治,先后杀了盛著、赵原、周位等一些画家。徐沁著《明画录》:盛著“画天界寺影壁,以水母乘龙背,不称旨,弃市。”
  60 《独钓图》即《秋江独钓图》,画了一个穿红袍的钓鱼人。红袍,官服。
  61 沈周(1427——1509),号石田行家。家籍江苏吴县,为当地望族,祖上三代诗画闻名,家藏古名画书迹很多。
  62 沈周早年学王蒙、黄公望画,晚年学吴镇画。
  63 《庐山图》即《庐山高图》,为沈周41岁力作。
  64 文征明(1470——1559)苏州人,文天祥后代。
  65 赵王倪:即赵孟訢、王蒙、倪云林。
  66 《钟馗图》即《寒林钟馗图》;《文信像》即《文信国公像》;《四时渔》即《四时渔乐图》。
  67 《二湘像》:屈原《九歌》中有《湘君》、《湘夫人》,此像以高古游丝线描人物衣纹。
  68 《木泉图》即《古木寒泉图》。
  69 《雨山水》即《雨景山水》。
  70 《草堂图》即《苕上草堂图》。
  71 唐伯虎(1470——1523),名寅,江苏吴县人,29岁乡试获第一名解元。一生坎坷,曾定居于苏州桃花坞。以“江南第一风流才子”自居。号六如居士。
  72 《骑驴归》即《骑驴归思图》。
  73 《李端端》即《李端端落籍图》。
  74 《茅屋图》即《茅屋风清图》;《槎釦图》即《古槎釦鹆图》;《芙蓉图》即《临水芙蓉图》。
  75 仇实父,名英(——1552年前),木画工出身。
  76 《草堂图》即《桃树草堂图》;《待渡图》即《秋江待渡图》。
  77 《春夜宴》即《春夜宴桃李园图》;《蕉夏图》即《蕉阴结夏图》;《桐话图》即《桐阴清话图》;《秋猎图》即《秋原猎骑图》。
  78 《洗砚图》即《右军洗砚》;《归汉图》即《文姬归汉图》。
  79 沈文,即沈周与文征明。以下文嘉、文彭、文伯仁都是文征明后裔。
  80 董其昌,晚明书画家。在上海松江很有影响,史称以董为首的画家们为松江派。
  81 徐渭(1521——1593),字文长,号青藤道士、天池山人等,绍兴人,生性聪敏,青年时有大志,8次应举未中,曾作过浙闽总督胡宗宪的幕僚。晚年佯狂。多才艺。
  82 《寒鸦图》即《老树寒鸦图》。
  83 倪沈王,即倪瓒、沈周、王冕(元代画家,善画荷花)、陈道复等。
  84 从八大山人、石涛,到郑板桥、李傚、赵之谦、吴昌硕、齐白石,皆效法过徐文长。郑、齐皆自称“青藤门下走狗”。
  85 陈洪绶(1598——1652),号老莲、悔迟等,早年学蓝瑛画,后学理学于刘宗周;画得吴道子、周、李公麟笔法,又创新意,独立门户。
  86 《屈子图》即《屈子行吟图》,附于《九歌图》末尾。
  87 《索句图》即《唐人索句图》。
  88 《水浒》即《水浒叶子》,画40名水浒英雄形象;《博古》即《博古叶子》,刻有古器物图象的纸牌。
  89 《蜻蜓图》即《蜻蜓石林图》。
 
◎第五章 清画
  清代初,百家出,十二王,及恽吴,
  及四僧,皆冠古。十四家,山水画,
  重临摹,仿古画:王时敏,及王鉴,
  及王釭,及原祁{90},恽寿平,及吴历;
  及王愫,及王宸,及王玖,及王昱;
  王廷元,王廷周,王鸣韶,王三锡。
  实可惜,皆一律,守概念,循程式。
  弘仁僧,髡残僧{91},朱耷僧,原济僧,
  其艺术,独创性,花鸟俊,山水灵。
  忆晚明,董其昌,南北宗,其首倡。
  其南禅,为正传,文人画,水与山,
  始王维,又董源,又巨然,又李范,
  元四家,名百千{92}。其北禅,亦名家,
  李思训,赵马夏{93}。董其昌,重摹仿。
  其弟子,首四王:王时敏,崇公望,
  临古画,甚肖像{94}。又王鉴,世贞孙{95},
  摹古法,迹逼真。又王釭,字石谷,
  祖五世,皆画徒。其仿工,充真图{96}。
  王石谷,多弟子,聚常熟,山名虞,
  “虞山派”,杨金李{97}。群星明,昭画史。
  王原祁,时敏孙,四王中,亦名人。
  善鉴古,效大痴{98}。有娄江,东流去,
  经太仓,其故里。“娄东派”,原祁立。
  虞山派,娄东派,崇古法,延后代,
  制画坛,三百载。四王时,有四僧,
  不泥古,倡新风。弘仁僧,江鸥盟,
  游黄山,成于胸:《真景册》,五十帧,
  石瘦硬,松秀挺{99}。翠薇寺,逍遥亭,
  九龙潭,云门峰,西海门,迎客松,
  莲花庵,剪刀峰,自然美,尽其中。
  友孙逸,查士标,汪之瑞,造诣高,
  “新安派”,独一帜,山轩爽,林野逸{100}。
  又髡残,刘石溪,历名山,研画艺,
  幽栖寺,为定居{101}。其风格,乃浑厚。
  《报恩寺》,称名流。《结茅图》,《烧仆》{102},
  此二图,皆名著。山壮伟,树葱茏。
  又朱耷,名由傑,号八大,佯痴醉{103}。
  擅花鸟,鹰甚美。画牡丹,画孔雀,
  讽奴才,“臧三耳”{104}。画蕉石,画雁凫,
  格调凝,韵谐美。意境新,情隽永,
  构思巧,手法精。又原济,朱石涛,
  游江浙,与梅交{105}。爱黄山,卅六峰,
  廿四溪,十二洞,及八岩,云海景。
  苦写生,神在胸。居一枝,结友谊,
  工书画,工文诗。有程穆,有张怡,
  周向山,吴嘉纪。名山水,《八胜册》{106},
  黄山秀,松韵卓。“截断法”,别一格。
  朱若极,有专著,《画语录》,不拘古{107}。
  四僧画,富生机,山水画,昭后世。
  清前期,萧云从,“浙殿军”,八金陵,
  诸画家,皆著名{108},妙笔下,画生动。
  清中叶,多画杰,扬州派,画艺绝:
  有八怪,汪士慎,及高翔,及黄慎,
  及李傚,李方膺,郑板桥,及金农,
  第八位,为罗聘。又杨法,又闵贞,
  高凤翰,边寿民。扬州派,尚革新,
  多卖画,负愤懑{109}。汪士慎,善画梅,
  《梅花卷》,傲骨美{110}。画兰竹,画水仙;
  蚕豆花,富情感。又黄慎,号瘿瓢,
  画人物,花与鸟,山与水,风格高。
  《采菊图》,《玩砚图》{111},墨豪放,笔古朴。
  《荷鹭图》,《画眉图》,《芦鸭图》,《盆菊图》{112},
  意纵横,妙态出。又金农,学画晚,
  野梅绝,香雪寒。《自画像》,工白描,
  重神韵,不饰雕{113}。金冬心,乃博学,
  八怪中,楷书绝。李方膺,生南通,
  四年狱,性直耿{114}。善画梅,石竹菊,
  《花卉图》,傲不屈。《松石图》,寄神思{115},
  赞古松,独屹立。风竹劲,魅力深,
  得自然,敢创新。郑板桥,艺“三绝”,
  诗书画,怪中杰{116}。兰松石,皆怀志;
  清瘦竹,一身奇,既淡泊,且清逸。
  风中竹,雨里竹,月下竹,棂上竹,
  皆为师,得真竹。眼中竹,胸间竹,
  手内竹,终得竹。重写意,汲湛艺,
  郑徐朱,乃良师。又罗聘,号两峰,
  学冬心,多所通{117},人与物,花与卉,
  山与水,皆尽美。《蕉睡图》,画冬心,
  具意境,脱俗尘{118}。《鬼趣图》,《鬼戏图》,
  《卖牛歌》,讽喻图。《探梅图》,《剑阁图》,
  创新格,笔不俗。扬州派,画百载,
  风广播,及后代{119}。后来者,崇八怪。

  注释
  90 王釭,釭音huī辉。字石谷,虞山画派之师。见96注。
  91 髡残僧,髡音kūn昆。清四僧名画家之一。见101注。
  92 李范即李成、范宽,北宋画家。元四家:黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙。
  93 赵、马、夏,即赵干、马元、夏圭,皆宋画家。
  94 王时敏(1592——1680),江苏太仓人。临元画家黄公望画入迷。
  95 王鉴,明代文学家王世贞之孙,太仓人。比王时敏小6岁。曾任廉州知州。
  96 王釭(1632——1717),常熟人,祖上五世皆能绘画,曾拜同乡画家张珂为师。作长卷《康熙南巡图》。
  97 杨金李,即杨晋、金学坚、李世倬、顾、胡节、上睿等。
  98 王原祁(1642——1715),王时敏孙,康熙时进士,官至户部侍郎,于清宫廷作画,长于鉴定古画,任《佩文斋书画谱》编纂总裁,此书100卷,征引古籍1800余卷,是一部我国古代书画艺术的类书。作品效仿黄子久(大痴)画。
  99 江鸥盟(1610——1664),名舫,又名韬,字六奇,僧号弘仁。安徽歙县人。在武夷山拜古航禅师为师。《真景册》即《黄山真景册》,共50幅画。
  100 弘仁与同乡查士标、孙逸、汪之瑞合称“海阳四大家”,又称“新安画派”。
  101 髡残(1612——1692)姓刘,号石溪、石道人,湖南常德人。幽栖寺在南京牛首祖堂山。
  102 《结茅图》即《苍山结茅图》;《仙掌图》即《仿董华亭仙掌图》。
  103 朱耷(1626——约1705),朱元璋第十七子宁献王朱权后裔。原名由傑,号八大山人。为避祸佯痴。
  104 臧三耳:出自《孔丛子》一书,臧为奴才,善阿谀逢迎;说奴才长着另外一个特殊的耳朵,唯权是从。
  105 原济(1642——约1718)即石涛,原姓朱,名若极。为明靖江王朱赞仪的第十世孙。明亡后遁入空门。晚年卖画于扬州。
  106 《八胜册》即《黄山八胜册》。画中有莲花峰、老人峰、祥符寺等。
  107 《画语录》即《石涛画语录》,为石涛绘画理论著作。
  108 萧云从,号无闷道人,与四僧同时人,山水画家。蓝瑛,山水画家,与四僧同时代,被称为“浙派殿军”。“金陵八家”的代表画家为龚贤。
  109 扬州八怪及杨法、闵贞、高凤翰、边寿民等皆属扬州画派。多以卖画为生计。
  110 汪士慎(1686——约1762),《梅花卷》为其代表作。
  111 黄慎(1687——约1770),人物画最为著名。福建宁化人。《玩砚图》即《东坡玩砚图》。
  112 《画眉图》即《秋柳画眉图》。黄慎人物画,师上官周,有《伏生授经图》,《商山四皓图》。笔工整,色细腻。
  113 金农(1687——1764),号冬心,杭州人。《自画像》最著名的一幅为73岁作。善画梅,有《寒梅欲雪图》长卷等。
  114 李方膺(1695——1755),南通人,做过县令,性直,屡忤大吏,罢官归田。长住南京,也到扬州卖画。
  115 《松石图》即《苍松怪石图》。
  116 郑燮(1693——1765),号板桥,以号行世。画、诗、书冠三绝。
  117 罗聘(1733——1799),号两峰,金冬心得意门生。
  118 《蕉睡图》即《蕉林午睡图》。
  119 从汪士慎到罗两峰,扬州画派在18世纪整整活跃在画坛上100年。他们主要继承了明清初两代水墨写意花鸟画家陈淳、徐渭、朱耷、石涛等大师的绘画传统,并加以充分的发挥和创造,成就卓越。
 
◎第六章 界画小史
  界画史,亦悠久,至于今,几千秋。
  古人曰:屋木画{120}。源建筑,为宏雅。
  一楼台,二宫室,三亭阁,四塔寺。
  画梁檩,画门户,画斗拱,画台柱。
  线流畅,平斜方。运界尺,皆巧匠。
  我黄帝,作宫室;阿房宫,载秦纪。
  从恺之,到宋元,界画艺,大发展。
  顾骏之,善画楼,张僧繇,画塔秀{121}。
  展子虔,工阁楼,《宫苑图》,斗金钩;
  敦煌画,神笔卓;懿德墓,壁画多,
  帝宫阙,楼四座,雕梁结,画栋啄。
  拔地起,仰嵯峨。李昭道,《洛阳楼》{122},
  桥梁飞,气韵流;楼宇隆,气势宏;
  君不见,古都风吞黄河,连山陵!
  尹继昭,界画巧,《姑苏台》,耸云霄,
  《汉宫》图,亦绝妙{123}。
  至五代,界画荣,继大唐,诸家雄。
  有胡翼,赵德义,及卫贤,赵忠义。
  至宋初,界画熟;界画家,不可数。
  燕文贵,高文进,王士元,李公麟,
  赵伯驹,高克明,马和之,陆文通,
  及萧照,及李嵩。一时间,繁星明。
  杰出者,郭忠恕,洛阳人,善篆书,
  画楼榭,皆高古。《雪江图》,《避暑图》,
  忠恕笔,艺脱俗{124}。《闸车图》,笔不凡,
  斗拱精,千古传{125}。《夜潮图》,《观潮图》,
  《焚香图》,李嵩图,写建筑,前无古{126}。
  元界画,多名人,孙君泽,李容瑾。
  王振鹏,《大明宫》,《大安阁》,《东凉亭》,
  皆工致,神气动,《龙舟图》,亦著名{127}。
  又夏永,为名流,《滕王阁》,《岳阳楼》,
  笔细致,重结构。明界画,谁著名
  石与杜,及仇英{128}。至清朝,谁最高
  《阿房宫》,袁文涛;《骊山景》,袁昭道{129}。
  父与子,艺皆妙。观界画,知建筑,
  基身顶,归三部{130}。其端庄,其典丽,
  其谨严,其宏奇,数千年,载画史。
  九州内,四海中,古建筑,气如龙!

  注释:
  120 界画:作画时用界尺划线的绘画,在古代画论中称屋木画,或指以宫室、楼台、亭阁等建筑为题材的绘画。古绘画有13科之说,界画为其中之一科。
  121 顾骏之,南朝宋的界画家。张僧繇,南朝梁的界画家。
  122 李昭道,李思训之子,名画家。
  123 尹继昭,晚唐名画家,工于描绘台阁。
  124 《雪江图》即《雪霁江行图》;《避暑图》即《明皇避暑图》。此二图皆郭忠恕名画。郭忠恕,宋初最杰出的界画家。
  125 《闸车图》即《闸口盘车图》,为宋时佚名画家作。
  126 李嵩,北宋未名画家。杭州人,少时作过木匠;南宋画院名画家,擅长人物、界画。《焚香图》即《高阁焚香图》。
  127 王振鹏,号孤云处士,浙江温州人,元代最负盛名的界画家。《龙舟图》即《金明池龙舟图卷》,描绘北宋汴京宫廷后苑金明池在三月三日龙舟水嬉的故事。
  128 石与杜,即石锐、杜堇,明代画家。仇英善画楼阁台榭。
  129 袁江,字文涛,江都(扬州)人,善山水楼阁,界画在清代当推第一。其子袁耀,字昭道。有二袁并称之名。《骊山景》即《骊山避暑十二景图》(现在日本)。
  130 每一古建筑物都有三个组成部分,即屋顶、屋身、台基。
 
●第三部 新潮
◎序
  新世纪,艺辉煌,中国画,大开创{1}。
  学日本,师西洋,重科学,谱华章。
  岭南派,上海派,众星耀,百花开。
  两派外,诸家立:陈师曾,齐白石;
  徐悲鸿,黄宾虹,潘天寿,皆精英。
  我神州,山水秀,美术史,万古流!

  注释
  1 近、现代中国画在师承传统画法的同时,又积极学习日本、西欧美术,吸收本民族、民间艺术,三者熔于一炉,有了显著的改革与创新。
 
◎第一章 岭南三杰
  辛亥年,风暴狂{2},反封建,反列强。
  五岭南,兴通商,洋艺术,播两广。
  廿世纪,初潮激,欧派涌,日艺袭。
  学西画,学前代,大革新,岭南派。
  有居巢,及居廉,首倡议,辟新坛。
  师外国,重科学,中国画,出三杰:
  高剑父,高奇峰,陈树人,生广东。
  高剑父,少孤笃,其族叔,善画竹{3}。
  学名家,居古泉,临名画,技笔练。
  一勾线,二设色,三渲染,四烘托。
  伍懿庄,富收藏,多古画,剑父赏。
  宋元法,尽领略;渡日本,始留学;
  入同盟,奉革命{4}。研西画,艺益精。
  还祖国,创美馆,中国画,得发展;
  师造化,考印锡,游胜地,探新艺。
  倡写生,扩题材,破陈规,熔中外。
  “撞水法”,“撞粉法”,此二法,承居家{5}。
  《骅骝》图,《息翮图》{6},《紫藤图》,《枫鹰图》,
  笔苍劲,又古朴。气韵灵,布局奇,
  南山水,多云雨。剑父笔,创奇迹。
  高奇峰,剑父弟,摹唐宋,神髓攫{7}。
  志改革,撷外长,办美馆,新艺创。
  承六法,学科学,中与西,美和谐{8}。
  《白马图》,《烟雨》图,《惜羽》图,马与虎{9}。
  陈树人,善诗文,留日本,追孙文{10}。
  重写生,贵人品,画如人,尚精神。
  画山水,汲新法,学水彩,《木棉花》。
  《岭南春》,章法新;《飞瀑》图,秀朴真{11}。
  罗兰曰:如音乐,韵律美,画妙绝{12}。
  岭南派,新流派,敢突破,革新派。
  其构图,其章法,其设色,堪称佳。
  其形式,甚新颖;蓄中西,不雷同。
  其造型,重渲染,景物新,题材宽。
  岭南派,具个性:剑父画,势浑雄;
  奇峰画,富生趣;树人画,得韵律。

  注释
  2 辛亥革命发生于1911年,即农历辛亥年。
  3 高剑父(1879——1951),名揹,原名单庭,广东番禺县圆岗乡人。高剑父、高奇峰、陈树人并称岭南三杰。
  4 同盟,指孙中山领导的同盟会。
  5 此二法居古泉曾运用于自己的画艺中。
  6 《骅骝》,即《风雨骅骝》;《息翮图》即《秋林息翮图》。
  7 高奇峰(1889——1933),原名NB150,为剑父之弟。幼年随兄学画。
  8 《古画品录》国画传统六法为:气韵生动;骨法用笔;应物象形;随类赋彩;经营位置;传移模写。为南齐谢赫提出。
  9 《白马图》即《秋江白马图》。《烟雨》即《花桥烟雨》,作于1932年。
  10 陈树人(1883——1948),广东番禺人,17岁拜居廉为师。孙文,即孙中山。
  11 《岭南春》即《岭南春色》。《飞瀑》即《鼎湖飞瀑》。
  12 罗兰,即法国文学家罗曼·罗兰。
 
◎第二章 上海群星
  上海派,聚上海,维新潮,正澎湃{13}。
  任渭长,赵之谦,及虚谷,任伯年;
  吴昌硕,破篱藩,敢立异,辟新坛。
  忆八怪,起扬州,赖工商,艺成流。
  海襟开,出海派,众画家,鬻画来。
  十九纪,中叶时,有三熊,为先驱。
  一张熊,二朱熊,三任熊,皆画雄{14}。
  不拘古,不囿师,反封建,更叛逆。
  张熊画,梅花雅,牡丹丽,山水佳。
  又朱熊,张熊徒,师其意,不袭故。
  小任熊,一生短,超张朱,风格鲜。
  承老莲,追唐宋,其写意,颇生动{15}。
  画花卉,色艳雅;画人物,糅众法;
  其衣纹,线圆劲,创“双钩”,独出新。
  赵之谦,多才艺:训古学,考金石,
  篆刻印,书画诗{16}。其绘画,一宏奇,
  二浑朴,三秀丽。任伯年,生山阴,
  寓上海,卖画人{17}。近代中,为精英,
  画多产,无不能:一人物,二花卉,
  三禽兽,四山水。《苏武》图,《送炭》图,
  《关河》图,优秀图{18}。爱民主,爱祖国,
  博采艺,重生活。复传统,学西方,
  新高峰,扒肖像。镜取影,得神情,
  工笔细,写意浓。其水墨,其淡彩,
  其白描,其重彩,无法中,法自在。
  花鸟画,千变化,画中情,画外画。
  又虚谷,为佛徒,笔冷隽,蹊径殊{19}。
  诗书画,皆独树,人如菊,破桎梏{20}。
  用方笔,画短线,施焦墨,情趣鲜。
  吴昌硕,老苦铁{21},安吉人,画晚学。
  篆草书,基础实,熔于画,画亦奇。
  画梅花,及紫藤,笔酣畅,如铁藤。
  兰与竹,花与桃,设色宜,布局妙。
  昌硕画,文人画,最典型,最为佳。
  情景融,神物游,出己意,存我筹。
  上海派,出底层,其绘画,人民性。
  开先河,拓新风,为近代,创丰功。

  注释
  13 维新潮,指1898年的戊戌变法。上海派出现的三大原因:1、社会思潮——维新运动;2、经济状况:太平天国革命中,大商贾、豪绅逃往上海,各地文人画家为谋生到上海;3、19世纪70年代许多进步知识分子倡导向西方学习科学技术。
  14 朱熊、张熊都是嘉兴人。比任熊年龄大。任熊(1823——1857)。
  15 张朱,指张熊和朱熊。老莲指陈老莲,晚明画杰。
  16 赵之谦(1829——1884),浙江会稽人。1859年举人,曾任江西鄱阳、新南城等知县。
  17 任伯年(1840——1895),浙江山阴(绍兴)人。父亲是民间艺人,善画肖像,伯年受父影响。
  18 《苏武》即《苏武牧羊》;《送炭》即《雪中送炭》;《关河》即《关河一望萧索》。
  19 虚谷(1823——1896),名白,原籍安徽歙县。曾做过清朝的将官,因拒不讨太平军而出家当了和尚。
  20 “人淡如菊”,“水面风波鱼不知”为虚谷题画之句,寄托着深沉的思想感情。
  21 吴昌硕(1844——1927),字俊卿,号缶翁,别号老苦铁等。浙江安吉人。
 
◎第三章 美坛巨擘
  说北京,陈师曾,《风俗画》,远闻名{22}。
  忆往古,《上海图》,《货郎图》,写风俗{23}。
  《风俗画》,卅四页,老北京,从头阅:
  泼水喫,敲鼓者,算命佬,磨刀者;
  糖葫芦,人力车,旱龙船,卖水果;
  老西儿,墙有耳,压轿嬷,菊担儿;
  话匣子,二弦师,烤白薯,山背子;
  喇嘛僧,品茶客,坤书鼓,及橐驼;
  乞丐妇,玩鸟人,切糕车,赶驴人。
  人世间,多少事劳动者,遭风雨。
  观《风俗》,生感慨,古京都,似重来!
  齐白石,生湘潭,木居士,登画坛{24}。
  《牧牛图》,铜铃响,童年事,永难忘。
  《山水册》,《雨耕图》,《枫寒蝉》,及《葫芦》。
  画《灯蛾》,《红蜻蜓》,《荷蜻蛉》,及《草虫》{25};
  皆工笔,皆精细,皆逼真,有生机。
  虾鱼儿,游碧水;桃丝瓜,而鲜美;
  菜辣椒,风味佳;小蝌蚪,摇尾巴{26}。
  民间艺,传统法,熔一炉,作国画。
  其风格,颇质朴,而真率,而脱俗。
  观其画,满诗情,农家事,活生生。
  齐白石,一生勤,其艺术,属人民{27}。
  徐悲鸿,生宜兴,其父亲,画知名{28}。
  吴友如,启蒙师;悲鸿马,奇峰识{29}。
  习美术,留学日;回北京,赴巴黎。
  弗拉孟,曾为师{30},学达仰,重写实{31};
  曾旅德,学写生,门采尔,素描精{32},
  画狮虎,练底功。《老妇》图,《怅望》图,
  《琴课》图,《远闻》图;皆油画,入美展,
  巴黎人,交口赞。返上海,展油画,
  再旅欧,学诸家。回故国,授美学,
  创巨作,惊世界:《五百士》,《九方皋》{33},
  《愒我后》,皆为妙{34}。三三年,再出国,
  去法比,意苏德,办巡展,举世歌。
  三八年,赴南洋,访印度,赈国邦{35}。
  悲鸿画,甚丰富,有风景,有人物;
  及花卉,及动物;或素描,或油画;
  中国画,技益佳。尽精微,致博大;
  既响亮,且典雅;壮烈中,有奋发。
  骏马奔,钟馗怒,桂林美,巴人苦{36}。
  《泰戈尔》,肖像精。水明澈,月朦胧。
  梅兰竹,鹅猫鹰,寓情怀,富象征。
  徐悲鸿,传英名,美育史,建勋功。
  黄宾虹,艺卓越,山水画,昭日月{37}。
  北有齐,南有黄{38}。水秀丽,山辉煌。
  其渊博,如山河,著美论,独风格。
  一黑密,二厚重,华滋蕴,气韵生。
  师传统,取其长,学历代,得神髓,
  虚与实,一炬光。画黄山,及桂林,
  及蜀山,及富春。变古法,化自然,
  古墨法,归类全:浓墨法,淡墨法,
  破墨法,泼墨法,渍墨法,焦墨法,
  宿墨法,为七法。运笔时,有经验:
  平与圆,留重变。论美学,神韵兼,
  修品格,丹青专。墨五彩,无法法,
  尚创新,贵变化。宾虹画,贯虹霞!
  潘天寿,大名流,美育家,画千秋{39}。
  日推陈,日出新,承传统,变古今。
  其气质,具高尚,潜移化,感染强。
  气磅礴,势健矫,笔老辣,格调高。
  画某物,攫其神,既朴实,且雄浑。
  《雨霁》图,《松鹰》图,《映日》图,皆名图。
  山水画,近景秀,《灵岩涧》,《小龙湫》{40}。
  其画面,有舍取,有黑白,有虚实。
  “治大国,烹小鲜”{41},目高瞻,心会远。
  潘天寿,重四全:诗书画,及印鉴。
  宝璧合,艺同源,师造化,蜚画坛。
  阅古今,画道深;中国画,有来人。
  群星灿,东方明;巨龙图,史青青。

  注释
  22 陈师曾,代表作为《北京风俗画》,最迟于1915年完成,其上有程康1915年题签。
  23 《上河图》,即宋代张择端的《清明上河图》。《货郎图》,宋代苏汉臣、李嵩皆作过同题画。
  24 齐白石(1863——1957)湖南湘潭人,农民出身,曾当过木匠。
  25 《枫寒蝉》即《枫叶寒蝉》;《红蜻蜓》即《雁来红蜻蜓》;《荷蜻蛉》即《枯荷蜻蛉》。
  26 老舍曾请白石老人画“蛙声十里出山泉”的诗意。画山泉下流,冲出几只小蝌蚪,生动活泼。
  27 齐白石26岁拜民间画家肖传金为师学画人像,27岁拜湘潭胡沁园为师学工笔花鸟。此后70年中,除其母亲去世时因太悲哀有十来天未操笔外,几乎没有一天停止作画。学篆刻、诗,至终不渝。
  28 徐悲鸿(1895——1953),江苏宜兴县屺亭桥人。初学吴友如画。其父徐达章自学绘画而成名。
  29 徐悲鸿曾画一幅马,商务印书馆附设的审美馆馆长高奇峰赞曰:“虽古之韩干,无以过也。”
  30 弗拉孟,法国国立巴黎高等美术学校校长,1919年徐悲鸿拜之为师。
  31 达仰,法国著名的写实主义画家。
  32 门采尔,德国素描大师。
  33 《五百士》即《田横五百士》,选材于《史记》,画于1928年至1930年间。
  34 《愒我后》为历史画,选自《尚书·仲虺之诰》:“愒予后,后来其苏。”仲虺,商汤的左相。意为:“等待我们的君主,他来了,我们就得救了。”画于30年代初。
  35 应印度民族诗人泰戈尔之邀举行画展。赴南洋举行个人画展卖画救济祖国灾民。
  36 巴人即四川人民,有画:《巴人汲水》、《船户》、《贫妇》。
  37 黄宾虹(1865——1955),山水画家。
  38 南黄:黄宾虹;北齐:齐白石。
  39 潘天寿(1897——1971),当代杰出画家及美术教育家。
  40 《灵岩涧》即《灵岩涧一角》;《小龙湫》即《小龙湫下一角》。
  41 此语出自《老子》。
 
◎第四章 漫画小史
  辛亥雨,涤画坛,历史新,办报刊。
  应其运,漫画生,播民主,反帝封。
  丰子恺,开先声{42}。漫画名,数不清:
  时事画,讽剌画,寓意画,滑稽画。
  五四后,迅发展,其作用,难尽言。
  新漫画,重夸张,战斗性,特别强。
  《英劫队》,《时局图》{43},《灭羊图》,反帝图{44}。
  《龟抬美》,讽剌深,抵美货,民族心{45}。
  《猛于虎》,《官手眼》{46},谴清制,讨贪官。
  马星驰,何剑士,捍主权,挥画笔。
  张聿光,钱病鹤,伐袁贼,漫画多{47}。
  诸漫画,主题明,用比喻,群众性。
  忆近代,风雨激,半世纪,永垂史。

  注释
  42 丰子恺,我国近代漫画开拓者。
  43 《英劫队》即《英国劫掠队》。
  44 《灭羊图》即《众虎灭羊(洋)图》。义和团战八国联军事宣传画。
  45 《龟抬美》即《龟抬美人图》,四龟抬一美人。喻谁使用美国货谁是龟孙子。
  46 《猛于虎》即《苛政猛于虎》;《官手眼》即《官场之手眼》。
  47 马、何、张、钱皆为当时宣传(漫画)家。
 
◎赞歌
  中国画,乃瑰宝;渊源深,造诣高。
  我美术,历悠久,若大河,纳众流。
  中国画,人民画,植沃土,吐芳华。
  东方美,属神州,展画图,昭千秋。
  我长城,腾巨龙,一卷画,美永恒。
  我华夏,美神舞,歌江山,唱民族。
  美少年,莫虚度,师画圣,学美术:
  挥彩笔,泼彩墨,看宏图,爱中国!
  编著于1986年秋
  自注于1986年冬(完)

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