《醉苏斋画诀》(摘抄)(清)戴以恒 撰
  ○总论画法
  学画不必拜名师,束修之敬费不赀。昏昏梦梦学多时,一笔两笔遭诋訾。名师高谈最迂拙,先讲雅俗费口舌。又以书卷气为说,又将气韵为要诀。催我教人最愚宜,此种全然不提及。总讲会画求着实,那能下笔便超逸?又有专看教画书,就想下笔徒区区。我为初学举其隅,开卷读之师有余。莫嫌俚鄙迂且拘,甘苦之言不汝愚。作画切忌用稿本,须使野战渐渐稳。自来稿本不足恃,剿袭旧本最可耻。纵有真迹后人拟,早经转展失其旨。况乃画中远近景,照他呆样无彼此。往往错乱须更改,初学能改生有几?何如野战功夫真,求真在己不假人。各件渐渐炼来纯,自然样样多学成。对客挥毫不用心,斯称薄技神乎神。若用稿本不费力,三年两年贪快活,做成毛病救不得,散手对人胆便怯。初学岂能不用稿?枯树影本画多少。枯树一枝画得出,勾山一稿用心力。拆开并拢多会得,一身本领便无敌。

  ○ 论枯树法
  恽向说画莫学树,我说画树为要事。初学从头枯树开,勾山皴法渐渐来。树以枯树为胚胎,夹叶各点层层挨。枯树枝头须夹紧,枝头放开松了劲。枯树枝头须生牢,根贴着根莫差毫。枯树细条忌三叉,若遇三叉左右加。上尖下粗好发芽,一树几穗品字式。或像梅花穗五出,或向左边右边歇。单画右边亦去得,须要记着用侧笔。老根双勾要转侧,软笔弯弯用不得。淡梗须要接淡笔,浓根须要接浓笔。上浓下淡最合式,单笔接着双勾末,双勾收尖方接得,不然细条接着白,粗细陡变不合式。双勾大梗要装式,粗笔一边用细笔,细笔一边配粗笔,合成一梗华而实,自然好看多赏识。枝头分开法亦通,要装夹叶树枝松。树叶双勾干莫浓,枝叶分明法始工,叶浓梗淡树树同。

  ○论远近结林法
  平点远树要浓淡,树根斩齐不可犯。三枝短干一长干,短中有长长有短。枝枝相并莫拌匀,若是排匀像木城。平点慎毋一直落,头上收敛脚开拓。如同高桥档档踏,一步一步可容脚。偶然着枝枯树妙,肉中有骨出林杪。结成一林杂树法,枝枝见根莫藏煞。
  树树枝枝要出头,将头压煞拘如囚。当布干时须留心,有争有让头莫平。枝枝拆开要有情,头若平时何法救?中加一枝枯树透,疏疏点著松而秀,单叶夹叶随意凑。

  ○论点树法
  点树最难介字式,介字分中莫竖直。竖直相接如界格,介字顶上莫分开。四笔五笔驾上来,一树点成鸳鸯墨。左右上下毋一色,若作双勾宜一色。有浓有淡用湿笔,墨光浮动最恶劣。此是但指一树说,若各一树浓淡别。树梗总要淡一色,若讲双勾画树叶,燥笔开花奇动目,湿笔万万用不得。平点须要青果式,庶几肥瘦均相得。要有燥锋用枯笔,笔尖向里向下得。著意平字用功夫,左高右高静气无。

  ○论柳松法
  柳条下垂须要直,忌细忌浓忌捺撇。不但捺撒交加乱,而且微风东西别。偿作风柳须避直,捺全用捺撇全撇。柳丝穗穗各自开,莫使上层拖落来。若使拖落丝丝接,上穗下穗分不得。又恐上疏下层密,柳树分穗用何术?一穗共用五六笔,先用一穗当中立。左右各向如辅扔,譬如飞鸟张两翼。起笔分丫用何式?除去三叉便用得。一穗五笔六笔集,虽说难画能事毕。大干上升细枝及,细枝湾湾硬不得。一枝一枝鱼鳞式,然后尖头接出直。直条不宜用侧笔,淡墨中锋最动目。安置柳树亦有方,树背须映水中央。背后莫将树石藏,柳丝背后如有光。远远蓄意云气良,最好画在杂树旁。或在树顶露几行,若构树石贴柳旁。将柳让出恐相妨,古人无此须要防。若作松针须要肥,一松上加半松宜。左右半松各东西,中锋直落心毋齐。中心若齐遇生纸,中心结成一团子。若不肥则细而长,虬枝老干不相当。况且杂入众树中,大笔小笔各不同。树根画圈须避中,似圈非圈莫大工。张节切忌一边同,有横有直慎勿浓。虬枝老干得所宗。

  ○论勾山石法
  勾山勾石笔转侧,若不转侧肥无力。勾山勾石忌十字,十字相交山脉死。山脚叠石须要大,树大屋大坡亦大。高山顶上须要小,渐高渐狭心了了。上石大如下幅石,远近高低无分别。下层狭于上层山,高低远近无处参。勾山切忌多正峰,正案山脉无由通。正峰顶上碎块重,譬如眼目在当中。正峰卓立水村中,下脚浸水左右空。淡淡拖脚画几重,毫无龙脉意欠通。荆浩入传画法工,山顶俱见插云中。平岭上有峦头透,一平一直势相接。平坡俯仰有结措,中夹碎石不嫌碎。平坡两叠三叠移,长短相间头莫平。莫作方头条石形,又忌坡面圆如钲。面圆最俗要留心,最为恶劣十二分。长岭横面峰峦生,庶几山脉像龙身。左抱右抱曲而深。山脊不擦最有情,好似日光照眼明。山有阳面亦有阴,左右高低切忌匀,莫使两面一式生。勾好一笔嫌分明,燥后擦来未能浑。乘其未燥先用皴,皴上一笔再勾来,带勾带皴记胸怀。

  ○论皴法
  皴笔须要讲疏密,有疏有密层次出,浓淡得宜显凹凸,疏密浓淡能事毕。正山抱皴最切实,侧山偏皴法无别。山石皴成上面黑,外山下脚须要白。最忌勾山里外白,里外皴法无一笔。自己相信是山石,其实只有一条墨。总要淡淡擦一擦,只有远山外面黑。近山里圈不皴擦,曾记古人有此法。若是山石上面淡,外层宜浓不宜淡。总之黑白各浓淡,淡须接浓浓接淡。垒石不可向上擦,块块凌空不生脚。初学总是向上擦,历试多人一笔抹。皴笔煞根用何术,紧贴下勾是要诀。由浓渐淡山势凸,向上不是皴不得。远山插云上须黑,皴法宜短不宜长。淡笔燥笔笔忌光,笔笔离开是要方。一片糊涂须要防,暗取坎卦离卦方。譬如将砖来砌墙,一进一出笔笔镶。要留白缝在中央,再淡一层皴法良。淡里有浓笔要苍,外圈笔势要相当。勾笔擦浑柔而刚,要用燥笔切莫忘。抱皴何以为之抱,两边圆如水面泡。上面不皴下面到,紧贴下勾便得窍。侧山如坡尖角肖,有陡有坦分两号。偏皴一边容易好,内外浓淡记其要。皴依外勾守须坚,再为细解其真诠。譬如外勾石面尖,皴笔里圈势须尖。外勾石面形若圆,皴笔依势亦须圆,推之凹凸无不然。仰上垂下形虽奇,皴笔里圈莫差池。倘将外圈既勾齐,逡笔档档平如梯。皴撞外勾字像非,如写臼字形最奇。此种皴法被人批,所有由浓渐淡说,犹恐初学不明白。要师开染牡丹式,又如缂丝机上织。由浓渐淡要记得,皴笔笔势须要侧。笔笔相离要用力,将笔竖直用不得。若笔竖直便无力,一条一条芽豆式。初学坡山与皴石,总用中锋最恶劣。云林本学关仝笔,师法舍短古人说。下勾下字要看活,却不专指下面说。侧山若在正山侧,正山外勾笔较直。侧山傍看在间壁,正山外勾紧相贴,亦算下勾下字活。皴用偏皴须紧贴,紧贴二字须记得。皴依侧山外勾笔,正山傍在侧山侧,偏皴紧贴亦无别。

  ○论各种点苔法
  点苔势聚画宜散,一堆一堆最难看。点苔平点最有味,平点须详其妙谛。平点有左亦有右,若将尖势山头构。左边坦则右宜陡,左陡右坦莫信手。平点步步点下来,顺着笔势匀匀排。上紧下松云气来,笔头笔根尖圆别。右边若坦笔根出,燥笔微拖便有力。若是右边陡壁立,笔根直排乃去得。况且山忌斗篷式,不忌一边势较直。若将平方山头构,疏疏平点法难究。加而又加嫌不够,着笔最难得其位,此种画法教不会。自谓云林法最难,初学不必心力殚。到得渐熟胆不寒,此种点法有处安。若用直点平山石,须要暗像梅花式。短笔硬笔挺且拙,尖尖细细用不得。看准方向当中立,梅花中心做起笔。扁形大字梅五出,各边点完密不得。介字点山如一辙,圆点形势亦无别。亦有尖长五点笔,宜在秋深与冬日。燥笔满山如林立,此是贯道江氏法。山用燥皴最合格,若将烟润山头湿,长针高耸不如式。点要浑沦用何法?要淡要散先做脚。再用此法重一遍,融洽自然成一片。散字最为有识见,若不散则最讨厌。

  ○论泉法
  后无高山莫画泉,瀑布切忌乱石添。旁有低缺须留心,泉水须要一样平。左右夹住如有门,一道流水曲折喷。若不临看大水边,出水之路留在先。远泉高泉须要狭,渐近渐阔是要法,塞煞出路大失著。

  ○论山草水草法
  山草钝于水中草,要肥要短自然好。若是中间交两笔,两旁两笔如辅弼。此是十全大败象,恶俗不可以言状。若说画草交不得,此是因噎而废食。有意无意交几笔,草势在山要凹凸。水草尖于山头草,要瘦要软随风倒。远短近长须要晓,败象切切记怀抱。

  ○论构景避实法
  初学贪多嫌景实,实而能空便救得。能空之法有何说,我为细详其要诀。若嫌景实枯树列,树背有水便空阔。若嫌景实双勾叶,双勾夹叶有空白。若嫌景实求变格,古树风帆林稍出。若嫌景实求妙术,石磴曲折著山石,或用瀑布层层折。若嫌景实画长林,长林背后一片云,中有几枝枯树长,一群飞鸟著中央。若嫌景实在山乡,平坡法宗子久黄。平坡层层有低昂,均属景实之要方。

  ○论房屋桥梁法
  房屋须要出檐长,初画初学房屋方,莫使雨淋檐柱旁。画楼不可画下层,用树遮隔最浑沦。若画下层出檐深,最为笨拙不得神。庙宇重檐无他奇,上层下层一刀齐。江水河水水面大,久晴久雨平平过。对面只作平平山,北苑格局一斑见。山家着个渔家村,盖瓦房屋作比邻。须记此是大水面,河房脚高水嫌浅。河房樁脚形势扁,若作硬笔奇险石。曲折流水喷溢出。石脚石壁重重叠,上水有船奇费力。船中撑篙人不一,山上纤路多曲折。溪狭山高逢雨涨,溪水陡长非意想。沿山房屋靠山脚,须记此是水面狭。樁脚高高水中插,不然河房傍山脚,一逢大雨便浸着。山桥水桥意不同,小港平桥芦草丛。环桥三眼五眼通,大水河房各西东。塘上大河现风篷,收帆进港景无穷,此是水桥画法工。若是山桥溪水急,桥面不必如弓突。桥下无船通进出,桥下樁脚多根立。高如狭水河房式,亦为雨大泉冲出。此是山桥须记得,反此画法便碍目。

  ○论宝塔法
  宝塔须在高山顶,四面河路见远近。造此往往为用兵,塔下可以著大营。正当险要路所经,矢石好打着敌人。若是山凹露几层,四面是山遮眼睛,不解画理被人憎。若在平地须近城,岸路水路之要津,亦为守城看贼军,此意须要记在心。

  ○论用墨法
  用墨湿燥两相同,燥来颜色分淡浓,何为湿燥两相同?纸上已燥墨色浓,湿墨上纸颜色同,到燥之后淡一重。层层湿燥递相加,人墨枯燥我独华。倘嫌浓时将水加,上面醮膘取精华。若再嫌浓水再加,加到极淡法不差。笔嫌繁时笔放大,淡墨大笔先搭架。醮膘二字要留心,用笔之法论最真。画到成功嫌模棱,总由淡浓不分明。少许浓墨加一层,须用燥笔如睡醒。略略几笔便有情,譬如画人要点睛。围棋点眼死活分,燥笔浓墨略有痕。或加枯树或加皴,或加苔草须要轻。初学加浓法未明,无处着手具经营,检一空处须看真,加枝浓树便得神,不嫌太淡振全身。此法初学若能遵,加浓之法已入门。点树初点须留心,点好之后加不成。加点团团棉花形,毫无松爽之气生。点上加点大不兴,点树不加记在心。

  ○论署款法
  若嫌款字不称意,行书引本预先备。仿某仿某各有类,要将年月排在内。下款称呼己名字,除出上款接头外,忽高忽低最奇怪。高高低低江湖气,我辈落笔是大忌。但写支干是何意,不用年号大奇异。花甲六十岁岁更,唐宋元明一式生。若问究竟何时人?后之鉴者辨不真。只有陶郑两遗民,宋元定鼎独守贞。仿古不解其中情,特地说与汝等听。千张万张做课程,手腕渐熟不用心,自然落款好称能。要做呆样不可增,恐怕不通招讥评,此是初学大诀门。诸法剌剌边篇谋,皆为初学来问津。若既入门法古法,此种呆语用不着。

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