《山水画式》(摘抄)(清)费汉源 撰
  山有三远,曰高远,曰平远,曰深远。高远者,即本山绝顶处,染出不皴者是也。平远者,于空阔处,木末处,隔水处染出皆是。深远者,于山后凹处染出峰峦,重叠数层者是也。三远惟深远为难,要使人望之莫穷其际,不知其为几千万重,非有奇思者不能作。其形势即如近山,无有二理,亦无有他法,以浑化为主,若用死墨宿墨,则落恶道矣。

  ○左右
  凡画山:左向者其第二、三层从三长右画下,右向者其第二、三层从左画下,此要诀也。

  ○轮廓
  凡画边墨,笔锋宜侧,要流动活泼,不可一边直,连直则过板。边墨切不过深,浓则俗恶。学者先将形势习熟,然后学皴。若形势不妙,皴虽熟亦难到化境。

  ○皴点
  皴接不可上顶,点缀最忌满腔。浓墨边,宿墨染,枯墨皴,焦墨点,此皆浊俗之病。

  ○泉水
  泉宜洒落,要有飞奔喷射之雄,最怕凝滞柔弱。不可妄出,当置于山峡之内。贵有源头,若源头深,出水须大;若源头浅,出水须小。峡中绘三折,势如之字、玄宇者,乃出活泼。出处宜弯,泻下宜直。自上而下,不可断脉;至落地处,又要有溅扑激瀑波浪汹汹之势。水口亦宜回旋曲折,碎碎落落,歧脚重关,砂嘴叠锁。其外又若汪洋漭荡,清静深澄,能为此者即高手。

  ○屋宇
  画寺观宜壮丽,画村舍又宜古朴,而亭馆全在幽野。其间架不贵高大,长而扁者为美。如飞阁重楼,烟村野寺,多用古木以掩其半,不则不见幽深。又有用笔用墨之法,笔宜中锋,要如篆籀文,重宜淡浅;墨宜淡浅,恐似印者刻者。

  ○人物
  凡山水间人物点擢者,多真静野朴之风。冠裳简古,气象生动。吾侪罕见真迹,想像而得其意也。法以端重庄严为贵。不可臃肿墨堆,形如木偶傀儡。又不可犯背驼、腰曲、头大、身小、长短诸病。而行、立、坐、卧、顾盼言语之势,妙在俨然相似。

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