《画山水诀》(摘抄)(宋)李澄叟 撰
  立宾主之位,定远近之势。然后穿凿境物,布置高低。落墨无令太重,太重则浊而不清,落墨无令太轻,太轻则燥涩乾枯而不润。蒙染切忌太见,太见则翻成光滑。辟绰无令手絮,手絮则必损精神。要在不亏不盈,皴染得中。发树枝左长右短,立石势上重下轻。摆树枝且看栽插高低,布石脉要还相偎上下。烟霭取秀不可太多,多则散漫无神,林麓铺陈不可大繁,繁则拍塞不舒。石多层若横竖皴涩不分则板;土大广若朽乏,则崩坡断岸必欹。木取势,根株别体;石匡栏,蹲坐无重。山高峻无使倾危,水深远勿教穷涸。路要曲折,山要高昂。孤城寘之远边,墟市但依山脚。雪天不用烟云,雨里无多远望。山村仍居隘窄,渔人要在平滩。朝晴晃朗,暮翳阴昏。舍屋不在多间,渔钓有时而作。藤蔓仍依古木,窠丛簇于山头。高山烟锁其腰,长岭云翳其脚。远山萦纡而来,还用烟霭以断其脉;怪石巉岩而立,仍取土草以培其根。原野旷荡相连,平谷依其扁浅。石须圆浑,锋芒八面棱层;木要交叉,挺干四枝枯茂。遥山三叠,晴岚蔽在林腰。远树两层,阴雾起于林脚,迅风拔木,暴雨崩崖。浅流侧畔平滩,深渊陟崖之下。耸拔之山不须多,多则差池;淡木烟林不要密,密则细碎。林丛切忌头齐,列岫布之高下。孤峰远设,野水遥施。道路时隐时显,桥梁或有或无。远怕阴昏,近防质浊。巅崖怪木,不用频施;峻岭枯槎,也宜少作。稠叠而不崩塞,实里求虚;简淡而恐成孤,虚中求实。遥烟远曙,太繁恐失于昏;密树稠林,断续防他板刻。山原峻险,依稀樵迳犹存。崖岸倾危,约略岂宜高广?平川虽远,参差皴染而成;源流水泉,彷佛还他颠扑。在两岸有明有晦,起双峰陟高陟低。雾薄爽朗舒晴,烟霭脉胧欲雨。乔林耸直,蟠屈者一株两株;乱石磥堆,奇怪者三块两块。点树叶,将疏间密。皴石脉,以重分轻。亭庵不在常施,楼观仍须间作。人物转换多般,野舍犹防相似。气象则春山明媚,夏木繁阴,秋林脱叶肃疏,冬树槎枒妥帖。树根栽插,龙爪有似攫拿,石有崚嶒,根脚还须带土。北画病在重坡,南画伤乎多水,以其习熟而然也。之字水不过三转,溅濮水只是两层。飞泉一道,侵天瀑涌;争湍澈底,翻涛巨浪。浅獭平流,烟波汗漫茫茫,倾射海门浩浩。山无独木,石不孤单。烟林一派便休,古木数根而已。乔林疏于平野,矮窠密布山头。孤烟起自水边,薄雾骤依岩脚。野桥寂寞,遥通竹坞山家;古寺萧条,掩映松林佛塔。春漪欲流,夏泽涨而浓肥;秋潦源清,寒潭涸而沉泚。新窠肥滑,岸石须要皴苍;古枿枯槎,境物还兼秀媚。分清显浊,庶几轻重相兼。淳重淳轻,病在偏枯损体。山高木小,虽幽远而气象不雄;木大山低,得雄豪而缺于穿凿。千岩万壑,要高低聚散而不同;叠巘层山,但起伏轩昂而各异。轻清为体,太虚必少精神;峻硬为神,执着还同重浊。孤高独秀,免傍烦碎依栖;板实棚层,解破纵横劈判。填虚破实,斟量活法扶持;罩项笼头,全赖临机应变。若乖本体,宁迯议者雌雄;不苟他能,杜绝许公齟齬。旋虚运实,斡重旋轻。不迷颠倒回环,自然游戏三昧。聊陈大概,以备精详,悟理者不在多求,学之者还从规矩,谨序。


  ○泛说

  近古名人作山水居其品者,亦自不少。且如关仝、范宽、郭忠恕、郭熙、李成、贺真、张戬、高珣诸公,各得一体,或取于多景,或取于细详,或取于紧硬,或轻或秀,备求所长而缀其景,得之者众。惟李、萧二公变体一出,恍然起于今古,简淡疾速,宜乎神品矣。李先生画落墨苍硬,辟绰简径,谓之实里有虚。萧大夫画在烟云气雾得景,谓之虚中有实。如能二体兼之,回环变动,真所谓神上品也。张戬画皴而秀,一皴一染,略兼虚笔,真有工者也。绍兴末间有一佣画晚进,姓翟名兴祖,效而伪作,略不得其彷佛,题记字画且谬,真不揣者也。王晟山水景多而有工,笔势紧密,有可观者。乾道间,江夏有佣画姓黄第十八,作其伪者,至今鄂人家所畜者是也。晟在日嗜酒,亦不多作。花竹翎毛,自刘益、李追、赵逸、刘春之后,作者布色重厚而鲜明为体,正类生色,笔迹细软,又似女工,且不耐久,后进不知体法,失真远矣。夫画花竹翎毛者,正当浸润笼养飞放之徒。叫虫,问养叫虫者;斗虫也,问养斗虫者或棚头之人求之。于禽须问养鸷禽者求之,正当各从其类。又解系自有体法,岂可一毫之差也。画牛虎犬马,一切飞走,要皆从类而得之者真矣。不然,则劳而无功,远之又远矣。韩干画马,云廄中万马皆吾师之说明矣。画花竹者须访问于老圃,朝暮观之,然后见其含苞养秀,荣枯凋落之态无阙矣。画山水者,须要遍历广观,然后方知着笔去处。何以知之?澄叟自幼而观湘中山水,长游三峡夔门,或水或陆,尽得其态,久久然后自觉有力水墨,学者不可不知也。北人山水布置拙浊,法度莽朴,以其原野旷荡,景乏委曲而然也。山水上人物,不拘巨细,人物、犬马、屋木、桥梁,只是点焠而成,彷佛便休。后生不知法度,描染细巧,以媚俗眼,此是人物景致,便成补衲,非山水也。自江陵登三峡、夔门,长流三千余里,重滩逆懒,汇洑狂澜,旋涡回流,雄波急浪,备在其间。登山则自夷陵之西,悬崖峭壁,陡岸高峰,峻岭深岩,幽泉秀谷,虎穴龙潭,临危列险,骤雨狂风,无不经历,尽是今日之画式也,岂不广哉!真所谓探囊得物耳。若悟妙理,赋在笔端,何患不精?画者如是思,如是学,不负名矣。(画苑补益)

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