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《长亭送别》学案
作者:admin  文章来源:本站原创  点击数  更新时间:2012/10/21 7:26:18  文章录入:admin  责任编辑:admin

一、学习目标
1了解有关元杂剧的文化常识,了解作者和本剧剧情。
2赏析语言艺术,重点赏析曲词的情景交融。
3 赏析人物形象。
二、课前预习
(一)相关作者作品知识
1王实甫,名德信,元大都(今北京)人,元代戏曲作家。王实甫早年曾经为官,宦途坎坷,他常在演出杂剧及歌舞的游艺场所出入,是个不为封建礼法所拘、与倡优(当时的演员)有密切交往的文人。晚年弃官归隐,过着吟风弄月,纵游园林的生活。王实甫的杂剧如今仅存《西厢记》、《破窑记》和《丽春园》等十三种。其中最著名的《西厢记》全名为《崔莺莺待月西厢记》,共521折,是王实甫的代表作,在元代和明代就为人推重,被称为杂剧之冠。该剧取材于唐人元稹的《莺莺传》和金人董解元的《西厢记诸宫调》。
2本文选自于《西厢记》。剧本描写唐代礼部尚书之子书生张珙父母亡故后,家庭败落,虽有满腹诗书才学,却还没有做官。在去京城应试的路上,于寺庙中遇见崔相国之女崔莺莺,两人产生爱情,恰逢乱军首领孙飞虎兵围古寺,强索莺莺为妻。莺莺之母崔夫人许诺:“无论何人,退得贼兵,情愿倒赔妆嫁,将莺莺许配于他。”张珙挺身而出,修书招来白马将军杜确,杀退孙飞虎,不料崔夫人变卦,竟让张珙与莺莺兄妹相称。二人不甘忍受礼教束缚,在丫鬟红娘的热情帮助下,几经挫折,终成眷属。崔夫人在生米已成熟饭的情况下,不得已虽然同意婚事,但提出张生只有到京城考取状元后,才能完婚。本文的故事就是一家人为张生赴京赶考的送别。
王实甫的杂剧《西厢记》有鲜明、深刻的反封建的主题。张生和崔莺莺的恋爱故事,已经不再停留在“才子佳人”的模式上,也没有把“夫贵妻荣”作为婚姻的理想。他们否定了封建社会传统的联姻方式,始终追求真挚的感情,爱情已被置于功名利禄之上。《西厢记》结尾处,在中国文学史上第一次正面地表达了“愿普天下有情人都成眷属”的美好愿望,表达了反对封建礼教、封建婚姻制度、封建等级制度的进步主张,鼓舞了青年男女为争取爱情自由、婚姻自主而抗争。
3在我国古代文学中,唐诗、宋词、元曲并举。元曲包括元杂剧和元散曲。元散曲包括小令和套数。
元杂剧结构:通常是一本戏四折,有的前面还有一个短小的楔子。一折相当于现代剧的一幕;楔子,相当于现代剧的序幕,在第一折之前,起交代人物、情节和衔接剧情的作用。 (一本四折一楔子)
杂剧角色分为末、旦、外、净、丑、杂六种类型。末类又可分为外末、副末、冲末、大末、小末;旦类又可分为正旦、外旦、贴旦、老旦、花旦。其中正末为男主角,正旦为女主角。外、净、丑、杂是末旦行当的次要角色,如洁郎(和尚)就是以剧中人职务身份为名的杂角。
艺术形式的构成:曲、白、科
曲:即曲子,是按一定的宫调、曲牌写成的韵文,是剧中人物的唱词;每一折限一个宫调,每个宫调都有属于它的若干支曲牌,曲牌的联套方式有规定。每一折的套曲,一般由一人主唱到底,根据主唱人是正旦还是正末,杂剧又分为“旦本”和“末本”。
白:为剧中人物的说白,分韵白和散白两大类。
科:也叫“介”,是剧本中关于动作、表情和效果的舞台指示。如“旦做悲科”,就是旦这个角色做悲伤的表情。除此之外,元杂剧在剧本的结尾用两句或四句诗概括交待全剧情节,叫“题目正名”。
元杂剧分为本色派、文采派两派。本色派以朴素无华,自然流畅为语言特色;文采派则以词句华丽、文采璀灿为特点,并十分注意修饰词语,有很好的修辞技巧。关汉卿是本色派的语言大师,王实甫则为文采派的杰出代表,其代表作《西厢记》堪称文采派的典范。
元曲四大家:关汉卿(代表作《窦娥冤》)、郑光祖(代表作《倩女离魂》)、白朴 (代表作《墙头马上》)、马致远(代表作《汉宫秋》)。
元杂剧四大悲剧: 关汉卿《窦娥冤》、马致远《汉宫秋》、白朴《梧桐雨》、纪君祥《赵氏孤儿》。
元杂剧常用的一些古白话词:
行动些(走快些)、没来由(没由来)、葫芦提(糊涂)、只合(只应该)、也么哥(词尾助词)怎生(怎么)、哥哥行(哥哥那边。哥哥,对一般男子的客气称呼。行,宋代和元代口语里自称或者称呼别人的词后边,有时加“行”字,大致相当于“这边”“那边”或者“这里”“那里”)、兀的(“这”的意思,带有惊讶语气)咱(元曲中常用于句尾,表示祈使语气,相当于“吧”)、着(命令)、子母每(“每”,“们”)。
(二)知识积累。
1、给下列加点的字注音:
张珙      筵席     玉骢    迍迍    金钏    叨叨令    靥儿    揾        萋迷    蹙    谂知    偎     玉醅    白泠泠    蜗角    吁气   赓    罗帏       绣衾    青鸾    禾黍    胸臆   挣揣     叨陪鲤对
2、解释下列词语
谂知                   蹙愁眉
举案齐眉                  蜗角虚名    
蝇头微利
三、文本鉴赏。
3、对[正宫·端正好]一曲分析不正确的一项是(  )
A、通过莺莺对暮秋郊野景色的感受,抒发了情人分别的痛苦压抑的心情。
B、蓝天的白云,萎积的黄花,南飞的大雁,如丹的枫叶,它们在凄紧的西风中融成一体,构成了寥廓萧瑟、令人黯然的境界。
C、“晓来”两句,使客观景色带上了浓重的主观色彩,构成一种”无我之境”。
D、“染”、“醉”二字,不仅把外射的感受化为具有动态的心理过程,而且令离人的涟涟别泪,宛然如见。后者既写出了枫林的色彩,更赋予了在离愁的重压下不能自持的人的情态。
4、阅读[叨叨令],下面理解不正确的是:(    ) 
    A. 这首小令以红娘的问话为引题,通过莺莺作答,揭示了女主人公送别当时和设想张生走后的心境。  
    B. 这首曲词仍以心理刻画为主,揭示莺莺赴长亭路上思前想后的情景,眼前的离愁别恨,今后的孤独恓惶,读来令人肝肠寸断。  
    C. 这首小令运用了儿化、叠词、排比、反复等修辞手法,使得语言形象生动,声情并茂,营造出一种浓重的抒情氛围。  
    D. 本曲运用了大量叠音词和儿化词,具有典型的民间口语风格,从中可以看出,作者在戏曲创造上属于“本色”派的写作风格。
5、阅读[快活三]和[朝天子],下面理解不正确的是:(    ) 
    A. [快活三]运用了夸张的手法,极言女主人公临别前的味觉感受,虽有酒食,却不如泥土,女主人公的愁苦之情由此可见一斑了。  
    B. “暖溶溶的玉醅,白泠泠似水”运用了对比的手法,点明其之所以难以下咽,多半是酒里流进了太多的相思泪,这是承接上一首曲子继续写味觉失灵。  
    C. 作者巧妙地化用苏轼《满庭芳》的词句,再次表现出了女主人公的重爱情胜过重功名的进步思想。  
    D. 这两首曲词通过茶饭不思,肠胃里塞满的只有愁和恨,淌进酒杯的相思泪和宴席前的长吁短叹,让人生动形象地感受到了张生临别前的痛苦而复杂的心情。 
 6、对[ 耍孩儿] 一曲分析不正确的一项是(  )
A.“司马青衫”系用典,出自白居易《琶琵行》中“江州司马青衫湿”一句。
B.“伯劳东去燕西飞”亦系用典,化用了乐府诗《东飞伯劳歌》中的诗句。
C.“虽然眼底人千里,且就尽生前酒一杯”句是借酒浇愁,及时行乐的表现。
D.“眼中流血,心内成灰”,这是莺莺送别张生悲戚、依恋、怨恨的集中表现。
7、[四煞] “到晚来闷把西楼倚,见了些夕阳古道,衰柳长堤”一段曲文,多处化引了古诗文语句,下列不属此列的一项是(  )
A.“无言独上西楼,月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断,理还乱,是离愁。别是一般滋味在心头。”李煜《相见欢》
B.“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下断肠人在天涯。” 马致远《天净沙》
C.“多情自古伤离别,更哪堪冷落清秋节。今宵酒醒何处,杨柳岸晓风残月。” 柳永《雨霖铃》
D.“独自莫凭栏,无限江山。别时容易见时难”李煜《浪淘沙令》
8、下列对[一煞]一曲的分析不正确的一项是(  )
A.“夕阳”一句,看似乎易,含情极深。日夕薄暮,本是当归之时,而今却挥袂远别,人何以堪!
B.一个“古”字,不但平添了许多苍凉况味,而且把别离的凄苦之情推及古今,它包含着人物内心的许多“潜台词”,也启示着读者观众的丰富联想。
C.“无人语”三字既道出了环境的寂静,更刻绘了莺莺”笑吟吟一处来,哭啼啼独自归”的孤独感和无处可诉的痛苦心理。
D.“来时”一句,直抒胸臆,表现莺莺留恋美景,留恋情人的情怀。
9、[叨叨令]一曲,将“车、马,被、枕,衫、袖,书、信”这些常用词带上“儿”字,加上一些叠音形容词,如熬熬煎煎、昏昏沉沉之类,用排比句巧妙组合衔接,并间以反复的感叹,造成怎样的艺术效果?
10、[幺篇] “昨宵今日,清减了小腰围”一句采用了什么手法?与哪一诗句所表情意手法相同?
 
 
11、[收尾] 一曲最后一句是:“遍人间烦恼填胸臆,量这大小车儿如何载得起”,李后主《虞美人》中说:“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”,秦观《江城子》说:“便作春江都是泪,流不尽许多愁”,李清照《武陵春》说:“只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁”。请比较分析上面四句曲或词。
  
 
 
四、课后巩固。
12、默写名句。
A、碧云天,                                                          
                          
B、恨相见得迟,                                                               
                                                                             
                                                                  
C、青山隔送行,                                                    
                                                                   
D、四围山色中,                                                                                                                           
仆童赶早行一程,早寻个宿处。                                              
13、请根据示例从[端正好][滚绣球][一煞][收尾]中选择一支改写为现代诗。
示例  芙蓉楼送辛渐
王昌龄
寒雨连天夜入吴,
平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问,
一片冰心在玉壶。
  
雨是冷的,江是湿的,夜是黑的,
我送你,送你过江南-----
别了,别了,天已明,望那边
孤零零一片楚山关。
到洛阳,什么也别说,别说了
------如果亲友们觉得遗憾
那么,一句话:一盏玉壶一颗心
它们都是透明的,冰一般。
参考答案
1、加点的字注音:
张珙      筵席     玉骢    迍迍    金钏    叨叨令    靥儿    揾        萋迷    蹙    谂知    偎     玉醅    白泠泠    蜗角    吁气   赓    罗帏       绣衾    青鸾    禾黍    胸臆   挣揣
 
2、解释下列词语
谂知                   蹙愁眉
举案齐眉                 蜗角虚名    
蝇头微利
 
3 C (\\\\晓来\\\\两句应为\\\\有我之境\\\\。王国维《人间词话》云\\\\有我之境物皆着我之颜色\\\\\\\\无我之境不知何者为我,何者为物\\\\。该句有主观色彩当为\\\\有我之境\\\\。)
4 D文采派
5 D崔莺莺的痛苦
6 C(应为借酒饯行非为\\\\借酒浇愁,及时行乐\\\\
7D该句写的是亡国之痛,不是离别之愁。
8 D留恋美景显然不当。
 9音韵的回环往复,产生一唱三叹、声情并茂的艺术效果,莺莺那种如泣如诉、呜呜咽咽的声气口吻,宛然在侧。
10夸张手法,意思是说因为离愁别恨而消瘦了;与李清照的《醉花阴》\\\\莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦\\\\同
11都是写愁高手。将抽象的感情化为具体的物象,都饶有新意,各具特色。李煜将愁变成了水,秦观又将愁变成随水而流的东西,李清照又进一步将愁搬上了船,王实甫则把愁装在了车上。都很自然贴切,不着痕迹,且均意境完整。
12略
13[一煞]青山隔送行,疏林不做美,淡烟暮霭遮蔽。夕阳古道无人语,禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内,来时甚急,去后何迟。
                 残阳如血,
                 敲打在她寂寞的心头;
                 夕阳古道,
                 淡烟笼罩影绰绰。
                 望不见远行的人儿,
                 只听见凄冷的秋风
                 煞是使人愁。                
                 似乎耳边还有玉骢马的呼唤,
                 我多么想让马儿插翅膀,
                 伴君千山行万水过。
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